اپنی 30 ویں سالگرہ کا جشن مناتے ہوئے، شکاگو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بلیک پرسپیکٹیو پروگرام ہمیشہ سیاہ فاموں کی انمٹ کہانیوں سے بھرپور ہوتا ہے۔ یہ ڈسپیچ پروگرام کے دو انتخابوں پر روشنی ڈالتا ہے جو اس کی وسیع رینج کی گواہی دیتے ہیں، جس میں ایسے کردار دکھائے جاتے ہیں جو ناممکن حالات سے نبردآزما ہوتے ہیں جو نظامی عدم مساوات کی وجہ سے مزید کمزور ہوتے ہیں۔ اس ڈسپیچ میں صرف دو فلمیں شامل ہوسکتی ہیں، لیکن یہ پیچیدگی کے ساتھ پھٹ رہی ہے۔
ٹوڈ کونر کی اسی عنوان والی کتاب، سٹرلنگ میسر جونیئر کی “لز یہاں اب“کونر کی ناقابل تسخیر سیاہ فام نوکرانی کی سچی کہانی بیان کرتا ہے اور اسے اور اس کی بہن کو اپنے نظرانداز والدین کے تشدد کا شکار ہونے دینے سے انکار۔”مدد“اور”ڈرائیونگ مس ڈیزی“تھوڑا سا گہرا ہوتا ہے، پھر بھی بہت صاف اور چوڑا۔
آنجنو ایلس ٹیلر 1967 میں اوکلینڈ میں رہنے والی ایک محنتی ماں لِز بیکسٹر کا کردار ادا کرتی ہے جس نے حال ہی میں جابر سفید فام پولیس کے ہاتھوں اپنے داماد کی جان گنوا دی تھی لیکن پھر بھی ان کے سفید فام آجر، جین (ریچیل لیفیور) اور فرینک (ریان ویزلی گلریتھ) واقعی اچھے لوگ ہیں۔ جب بلیک پینتھر کا ایک رکن اسے یہ کہہ کر اپنے مفروضے کے خلاف پیچھے ہٹتا ہے کہ اسے فرینک سے میئر پر اثر انداز ہونے کے لیے کہنا چاہیے کہ وہ سیاہ فام لوگوں کو نشانہ نہ بنائے، میئر کے مسترد ہونے کے بعد اسے احساس ہوا کہ وہ کسی دوسرے نسل پرست سفید فام لوگوں سے مختلف نہیں ہیں۔
اس کے بجائے، اس کے شوہر کلیمین (سیڈرک مے) سمیت اس کے خاندان کی حوصلہ افزائی کے بعد، لز اپنی بیکری کھولنے کی کوشش کرتی ہے تاکہ وہ جین اور فرینک کی نوکرانی کے طور پر اپنی ملازمت چھوڑ سکے۔ تاہم، جب اسے پتہ چلتا ہے کہ جین اس کے بیٹے ٹوڈ (بریڈی ویگنر) اور اس کی بہن کرسی (انییلا زیگ) کے ساتھ وحشیانہ زیادتی کر رہی ہے تو اس کے منصوبے بدل گئے ہیں۔
“Liz Here Now” 1960 کی دہائی کے آخر میں ہونے والی سیاسی کشمکش پر تبصرہ کرنے کے لیے Liz کی معمہ کا استعمال کرتا ہے۔ اگر وہ ٹوڈ اور کرسی کی حفاظت کرنے کی کوشش کرتی ہے تو جین اور فرینک جوابی کارروائی کریں گے – بعد میں جانتے ہیں کہ کوئی بھی لز جیسی سیاہ فام عورت پر یقین نہیں کرے گا۔ بلیک پینتھرز کی پیش کش ابھی بھی قدرے محفوظ محسوس کر سکتی ہے، جس طرح سے نسل پرست شہر کے اہلکار کر رہے ہیں۔ لیکن بناوٹ والی فوٹو گرافی کے اندر، کوئی ایلس ٹیلر کی پرعزم کارکردگی کو دیکھتا ہے کہ ایک عورت مدد کرنے پر مجبور ہے، نسل سے نہیں بلکہ دو بے دفاع بچوں کے لیے ہمدردی سے۔
اور جب کہ فلم کو اس کے روایتی ماخذ مواد سے دھوکہ دیا جا سکتا ہے، ایلس ٹیلر کی حد اور گہرائی اس تاریخی ڈرامے کے حد سے زیادہ مانوس موڑ کو نئی گونج اور ناقابل یقین موجودگی فراہم کرتی ہے۔
ایک سنجیدہ، سوچ سمجھ کر پیش کی گئی انتھولوجی فلم، “تین رنگ: پین افریقی” پین-افریقی پرچم میں تین رنگوں سے متاثر ایک پرولوگ اور تین الگ الگ فلموں پر مشتمل ہے: سرخ، سیاہ اور سبز۔ تین ہدایت کاروں—ایلیا ڈیوس، ٹائلر اوکاسیو ہومز، اور ایلیسن اے وائٹ—ہر ایک سیکشن کو ہیلمٹ کر رہے ہیں۔ ڈیوس نے افتتاحی اور پہلے باب کا آغاز کیا، جس میں دیو کو ایک گرانڈ کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ یہ یاد رکھنے کے بارے میں کہ ہر طبقہ اس کے پوتے پوتیوں میں سے ایک پر مرکوز ہے، ان مختصر فلموں کو ایک واضح تھرو لائن دیتا ہے۔
پہلے حصے میں، “RED: Black Men Don’t Cry”، ایک نوجوان احمری (Tiberius Byrd) بڑا ہو کر کالج کا ایک کامیاب فٹ بال کھلاڑی بنتا ہے (Pyton ‘Alex’ Smith کی طرف سے اپنے پرانے سالوں میں کھیلا گیا تھا) اپنے مطالبہ کرنے والے چچا (سٹیفن بشپ) کے کہنے پر۔ جیسے ہی احمری کا جسم ٹوٹنا شروع ہوتا ہے، اسے غور کرنا چاہیے کہ آیا اس کی زندگی اب بھی ایتھلیٹکس سے باہر معنی رکھتی ہے۔
دوسرے حصے، “BLACK: Breadman” میں گھانا کی ایک مہاجر، جوانا (Sibongile Mlambo) کو دکھایا گیا ہے، جو ایک متشدد سفید فام آدمی کے ساتھ تصادم کے بعد اپنی بیٹی (Lathan Ava) کی کفالت کے لیے نوکری کی تلاش میں ہے جس کی وجہ سے وہ اپنے گھر میں نرسنگ گیگ سے محروم ہو جاتی ہے۔
“گرین: میٹ دی گرینز” کے آخری حصے میں، جونٹاویئس ‘جان’ راجرز (بشیر صلاح الدین) ایک بلیک کاسٹ سیٹ کام میں ایک اداکار ہے جو اپنے بیٹے (کیل کربی اسمتھ) کے مہنگے اسکول کے لیے فنڈنگ کی امید میں ایک مشکل شو میں اپنا کردار برقرار رکھنے کی کوشش کرتا ہے۔
ان کے واضح ارادے کے باوجود — ہر فلم کا تعلق ایک سیاہ فام شخص سے ہے جو استحصال پر تشریف لے جاتا ہے — اچھی طرح سے تیار کردہ انتھولوجی کبھی بھی ضرورت سے زیادہ تبلیغ محسوس نہیں کرتی ہے۔ پروجیکٹ کے کچھ اثرات اسی طرح کی پابندی کا مشورہ دیتے ہیں۔ آخری سیگمنٹ، جس میں ایک سیاہ فام برطانوی اداکارہ کو “یہودی بستی” کے طور پر رکھا گیا ہے اور راجرز کی کیتھارٹک چیخ کے ساتھ ختم ہوتا ہے، یاد کرتے ہیں “ہالی ووڈ شفلفلمیں کمیونٹی اور خاندان کو سیاہ فام لوگوں کے لیے ایک ٹول کے طور پر تصور کرتی ہیں تاکہ ایک شکاری دنیا ان پر جو رکاوٹیں ڈالتی ہے ان سے بچ سکے۔ “BLACK: Breadman” میں اس کے پڑوسی جوانا کو طاقت دیتے ہیں، اور احمری کے چچا بالآخر اسے اپنے لیے ایک مختلف مستقبل بنانے کی ترغیب دیتے ہیں۔
بعض اوقات انتھولوجی اپنی فوٹو گرافی میں خواب جیسی چمک تک پہنچ جاتی ہے جو اس کے اداکاروں کے لیے پوری طرح چاپلوسی نہیں کرتی ہے، خاص طور پر پرلوگ کے دوران، اور بصری زبان حیرت انگیز طور پر فلم سازوں کے درمیان مطابقت رکھتی ہے۔ پنچ دی ایئر اینڈ پر بہت پیارا اور سیکرائن ہونے کا الزام بھی لگایا جا سکتا ہے، خاص طور پر جب یہ تینوں بچوں کے کاغذ کے تاج پہنے سورج کی طرف گھورتے ہوئے ان کی زبردست تصویر کشی کرتا ہے۔
اور پھر بھی، یہ مشکل ہے کہ اس کے ارادے کے ساتھ نہ لیا جائے، جو کہ سیاہ خوشی کے تصور سے حوصلہ افزائی کرتا ہے جو کسی بزدلانہ الفاظ کی طرح محسوس نہیں ہوتا ہے بلکہ حقیقی اور قابل حصول چیز کی طرح محسوس ہوتا ہے۔
Source link
