اس سال کے نیویارک فلم فیسٹیول میں، میرے پیسے کے لیے، عمر کے لحاظ سے سب سے مضبوط فیسٹیول لائن اپ تھا۔ یہ سچ ہے کہ میں نے والٹر ریڈ تھیٹر کے باہر موسلا دھار بارش میں (نور ایسٹر کے درمیان، کم نہیں) دوسرے تمام غریب پریس اور انڈسٹری کے لوگوں کے ساتھ گزارے ہوئے ہفتے سے صرف مٹھی بھر ٹائٹلز کا نمونہ حاصل کیا ہے، جو کہ مفت فلمیں جلد دیکھنے اور ان کے بارے میں پیسے کے عوض لکھنے کی اذیت سے بوجھل ہیں۔ لیکن جیسا کہ ہمارے اپنے ہی گاڈفری چیشائر نے پچھلے ہفتے لکھا تھا۔ایسا لگتا ہے جیسے فلمیں واپس آ گئی ہیں، بچے، اور ہم شاید COVID کے بعد کے کہرے سے باہر نکل رہے ہیں۔
اس نے کہا، اس لائن اپ میں بہت ساری فلمیں کینز، یا TIFF، یا وینس، یا لوکارنو سے کیری اوور ہیں، لہذا ہم نے پہلے ہی اپنے نڈر فیسٹیول کے سفر کرنے والوں کی طرف سے ان سب کے بارے میں کچھ الفاظ لکھے ہیں۔ میرے اختتام پر کچھ جھلکیاں: جیمز گرے کا “پیپر ٹائیگر،” جو اس کے بچپن کی کوئینز میں ترتیب دیئے گئے ان کے نیم سوانحی خاندانی ڈراموں کے حتمی اوقاف کی طرح محسوس ہوتا ہے۔ Pawel Pawlikowski کا “Fatherland”، جس کی تحقیقات WWII کے بعد کے ایک ایسے ملک پر جو اپنی شناخت دوبارہ حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کر رہی ہے، ہر چیز کے لیے موزوں جڑواں ہے، “Godzilla Minus Zero”؛ اور کین رسل کے دوبارہ زندہ کیے گئے “دی ڈیولز” کی شاندار 35 ملی میٹر اسکریننگ، جس میں رسل کی بیوہ، لیسی ٹریبل، اپنے مرحوم شوہر کو سب سے اوپر ایک خوبصورت غزل پیش کر رہی ہے۔
لیکن ایک جوڑے نے ان دراڑوں کو چھین لیا جو میرے لیے (اچھے اور برے کے لیے) نمایاں تھیں، دونوں ہی تجریدی، بنی نوع انسان اور ان کے آس پاس کی دنیا کے درمیان تعلقات کی موضوعی کہانیاں۔
پہلی، اور اس سے کہیں بہتر مثال، طلا حدید کی سحر انگیزی ہے۔ “بردی” تبوریدا کی روایت پر ایک حیرت انگیز نظر، ایک صدیوں پرانی رسم جس میں ہر شعبہ ہائے زندگی سے تعلق رکھنے والے مراکشی مردوں کی نسلوں نے حصہ لیا ہے۔ بردییا گھڑ سوار، بچپن سے تربیت حاصل کرتے ہیں کہ وہ اپنے سواروں کے ساتھ اپنے تعلقات میں مہارت حاصل کریں۔ جب کہ یہ رسم جنگ کے زمانے کی روایت میں پائی جاتی ہے — یہ رسم باہر سے محسوس ہوتی ہے، جیسے لباس کے ایک سنسنی خیز امتزاج اور اسلحے کے ایک فوجی دستے کی طرح، جب گروپ تشکیل میں صحرا کے ایک حصے میں دوڑتے ہیں، گھومتے ہیں اور رائفلیں اوپر رکھتے ہیں — بہت سے شرکاء محنت کش طبقے کے کسان ہیں اور اسی طرح۔
حدید، جس نے چار سال اس بھائی چارے میں ڈوبے ہوئے گزارے۔ بردی دیہی مراکش میں، ہمیں ان کے روزمرہ کے معمولات میں اس انداز میں غرق کر دیتا ہے جو دستاویزی اور افسانے کے درمیان کی لکیر کو دھندلا دیتا ہے۔ ہم چند کرداروں کے خدشات پر غور نہیں کرتے: ایک بڑا بھائی اپنے چھوٹے بھائی کی گھوڑے کے ساتھ مہارت کے بارے میں فکر مند ہے، ایک باپ اپنی روایات کو اپنے بچوں تک پہنچانے کے بارے میں فکر مند ہے، ایک مراکش کی لڑکی جو اپنی ثقافت کی طرف سے ہنر سیکھنے کے خلاف مزاحمت کے خلاف ہے۔ ایک لڑکا، ولید، حال ہی میں دریافت ہونے والی گھوڑے کی الرجی کے ساتھ جدوجہد کر رہا ہے۔ اس کے باوجود، یہ لڑکے اپنی جدوجہد پر قائم رہتے ہیں: یہ روایات مراکش کی ثقافت کی مردانہ شناخت میں بہت زیادہ پائی جاتی ہیں جن سے دور نہیں رہنا چاہیے۔
حدید ان ڈراموں کو داستانی فلم کی قربت اور قربت کے ساتھ ادا کرتی ہے، لیکن اپنے ڈاکٹر کو آرام سے، مراقبہ کی رفتار سے آگے بڑھاتی ہے۔ یہ بشریات سے کم کھیلوں کا ڈاکٹر ہے، کیونکہ اس کا اخلاقی انداز ہمیں انسان اور حیوان کے درمیان روحانی تعلق میں بند رکھتا ہے۔ (ٹیرنس سالٹ لک؟)
بعض اوقات، “Bardi” اپنی پیشکش میں اتنا آرام دہ ہو جاتا ہے کہ اس رفتار کو کھونا آسان ہو جاتا ہے جیسے کسی ڈاکٹر کی ضرورت ہوتی ہے۔ حدید کھانے کے کام کرنے والے ہاتھوں کے قریبی اپس میں، بیمار گھوڑوں کی پرورش کرتے ہوئے، درندوں کی آنکھوں کے قریب سے عینک کے نیچے دیکھ کر عیش کرتا ہے۔ یہ سب کچھ ٹھیک اور اچھا ہے، لیکن جب ہمارے کرداروں کی ہر کاسٹ کی تھرو لائنز کو ٹریک کرنے کی بات آتی ہے تو یہ ہمیں پیچھے چھوڑ سکتا ہے۔ (حدید تاش پر مبنی ابواب کھیلنے کی شکل میں ایک قسم کا ڈھانچہ مسلط کرتا ہے — ”نائٹ آف سوورڈز: ہمت آپ کا ماسٹر ہے۔ ہر قیمت پر ثابت قدم رہو“ — لیکن وہ اکثر ایسا محسوس نہیں کرتے کہ وہ لہجے یا رفتار میں تبدیلی سے مطابقت رکھتے ہیں۔)
اس نے کہا، اسکرین پر جو کچھ ہے وہ خوبصورت اور ناقابل تردید ہے۔ حدید نے یہاں کچھ شاندار تصاویر کھینچی ہیں، نہ صرف مراکش کے دیہی علاقوں کی، یا اصل مقابلے کے لیے خوبصورت گھوڑوں اور ان کے زیب و زینت کی، بلکہ اس کمیونٹی میں رہنے والے سوچ سمجھے نوجوان مردوں اور عورتوں کی بھی۔ تبوریدا کو مردانہ جارحیت کی ایک قدیم رسمی کارکردگی کے طور پر مسترد کرنے کے بجائے، حدید روایت میں حسن اور رفاقت کو دیکھتا ہے۔ یہ لوگ ایک دوسرے کے ساتھ اور اپنے جانوروں کے ذریعے صحت مند بھائی چارہ قائم کرتے ہیں۔ وہ ان درندوں کی دیکھ بھال کرنا سیکھتے ہیں اور بدلے میں، اپنی دیکھ بھال کرتے ہیں۔ یہ عام آدمی صرف ایک لمحے کے لیے، طاقتور درندوں کے شانہ بشانہ سوار ہو کر اور ان کی خوبصورتی پر فخر محسوس کرتے ہیں۔
کارلوس ریگاڈاس کی جان بوجھ کر فحاشی اور مبہم پن کے ساتھ اس سادہ فضل کا موازنہ کریں۔ “ہیل مشتری!”، جو ایک کردار کے مقعد کے اندر کیمرہ لے کر اپنا پہلا کام ختم کرتا ہے اور علامتی طور پر، باقی دو گھنٹے تک اس سے کبھی بھی فرار نہیں ہوتا ہے۔ مشہور میکسیکن avant-garde فلم ساز کی چھٹی فلم، “Heil Jupiter!” محسوس ہوتا ہے اس قسم کی Buñuelian اشتعال انگیزی جس کا مقصد اپنی بے باکی کے ذریعے بحث کو ہوا دینا ہے، یہاں تک کہ اگر اس کے حتمی نکات ڈش کے پانی کی طرح مدھم اور دیکھنے میں اتنے ہی دھندلے محسوس ہوں۔
متعدد براعظموں میں اور بہت سی زبانوں میں شوٹ کیا گیا (بشمول ہسپانوی کا ایک جعلی ورژن جو فلم کے لیے مکمل طور پر من گھڑت تھا)، “Heil Jupiter!” ہمیں دو مردوں اور دو خواتین کے چاروں سے متعارف کرانے سے پہلے، اپنے پہلے منٹوں کو روشنی کے چمکتے نیون جھولوں میں بھگونے میں صرف کرتا ہے، جو کہ ہمیں دو مردوں اور دو خواتین کے چاروں سے متعارف کرواتا ہے: Milu (Alexis Sánchez Alonso)، Said (Alexis Said Villa de León)، Lina (Neli de la Rosa)، اور Tzina (Floring a long a cromid) بہت کم آبادی والا جزیرہ۔ ان چاروں کو چار طرفہ جنسی تعطل میں مصروف ہونے میں زیادہ وقت نہیں گزرا ہے، اس سے پہلے کہ مذکورہ بالا کیمرہ میلو کے پچھلے دروازے پر گولی مارے اور ہمیں “2001” طرز پر پھینک دیا جائے، جس میں ہمارے چار کردار متعدد متبادل جہتوں کی طرح محسوس ہوتے ہیں جس میں ہمارے چار کردار ریاست کی طرف سے بے شمار جبر کا تجربہ کرتے ہیں۔
Maddening Reygadas کی فلم کے لیے آپریٹو لفظ ہے، جو آندرے تارکووسکی جیسے فنکارانہ تجرید کے لوگوں کی تلاش کرتا ہے، لیکن زیادہ تر ناقابلِ تسخیر ہوتا ہے۔ ایپی سوڈک حصوں نے ہمیں لڑاکا پائلٹوں کے ایک جوڑے تک کاٹ دیا جو ایک پراسرار اجنبی آواز کو گولی مار رہے ہیں، ایک پولش پولیس افسر کی باڈی کیم فوٹیج جس میں زینا کے گھر پر چھاپہ مار کر اسے ڈائن کے طور پر ڈبونے کی کوشش کی گئی تھی (خوشگوار ہجوم کے ساتھ مکمل)، فیکٹریوں کی جہاں لوگ بینڈ آریوں سے انسانی ٹانگیں تراشتے ہیں۔ آخرکار، لینا کو مزید ایک وسیع سین میں جادو ٹونے کے مقدمے میں ڈالا جاتا ہے جسے ملٹی اسکرین پر ریکارڈ شدہ کورٹ روم کے طریقہ کار کے طور پر فلمایا گیا ہے۔
ایک ایک کر کے، تصاویر اور موڈز گرفت میں آ رہے ہیں: آپ کو یہ احساس ہو گیا ہے کہ Reygadas کے پاس مہاجر مخالف جذبات، ہومو فوبیا اور ٹرانس فوبیا کے بارے میں کہنے کے لیے بڑی چیزیں ہیں، یا محسوس کرنے کے لیے بڑی چیزیں ہیں (فلم کے سب سے زیادہ گرفتار کرنے والے مقامات میں سے ایک ایک ٹرانس عورت ہے جو نیچے اتر رہی ہے تاکہ ایک تعمیر نو کا سرجن اس کے جسم کو چار مرتبہ برداشت کرنے کی درخواست پر حیران ہو جائے)۔ ایک سور کی پیدائش کا معجزہ انتہائی قریب سے دیکھا گیا۔ ایک کے بعد ایک کائنات میں، ہمارے کرداروں کے مختلف ورژن جسمانی اور روحانی جھنجھٹ سے گزرتے ہیں، لیکن جب ریگاداس اپنے بڑے خیالات میں گم ہو جاتا ہے تو اس کی مضبوطی تلاش کرنا مشکل ہے۔
یہ “Heil Jupiter!” کو درجہ دینے کے لیے پرکشش ہے۔ اس کے عزائم کے لیے ایک منحنی خطوط پر، لیکن سزا دینے والے 158 منٹ میں، یہ موڑ گہرے سے زیادہ الجھے ہوئے محسوس کرتے ہیں۔ اس کے علاوہ، جادوگرنی کے شکار اور خواتین کی جنسیت پر اس کا زور اس حقیقت سے بے حد رنگین ہے کہ ریگاڈاس اب بھی کانپ رہا ہے۔ اس کی ایک پروڈکشن پر عملے کے ایک سابق ممبر کے ذریعہ اس کے اپنے 2019 کے حملے کے الزامات. “پوسٹ ٹینیبراس لکس” کے ڈائریکٹر کو اس کے دھندلے، بیولڈ لینز اور اس کی پراسرار اشتعال انگیزی کا شوق ہے۔ اس بار، اگرچہ، چمک ختم ہو گئی ہے، اچھی سمجھ اور موضوعاتی ہم آہنگی کی طرف آنکھ میں bratty انگوٹھوں کے ساتھ تبدیل کر دیا گیا ہے۔
Source link
