کامیڈی کے شائقین کے لیے یہ مشکل ہے۔ جیسا کہ کوئی بھی عمر رسیدہ کامیڈین آپ کو بتائے گا، تھیٹر میں ہنسنے والوں کو حاصل کرنا مشکل ہے، کیونکہ زیادہ سے زیادہ لوگ صرف ایونٹ کی فلموں، سنیما نینی، یا بزی ہارر کے لیے تھیٹر جاتے ہیں۔ لوگوں کو ہنسانے پر منافع کمانا فلموں سے زیادہ ٹی وی تخلیق کاروں کا ذریعہ بن گیا ہے۔ لیکن لڑائی TIFF میں جاری ہے، جہاں کئی مزاحیہ فلمیں، بشمول جیسی آئزن برگ کی ہسٹرییکل “دی ڈیبیو”، جس کا مقصد اس ناقابل یقین لمحے کے لیے تھا جب لوگوں کا ایک ہجوم حقیقی دنیا سے ایک مزاحیہ کے لیے فرار ہو جاتا ہے۔ اس ڈسپیچ میں تین کامیڈیوں سے باکس آفس پر آگ لگنے کا امکان نہیں ہے، لیکن کم از کم ایک وہی کرتی ہے جو اس نے کرنا ہے، جب کہ دوسرے کو اپنے ہدف کے سامعین اور اپنے ستاروں کے مداحوں سے بات کرنی چاہیے۔ تیسرا؟ ہم وہاں پہنچ جائیں گے۔
گچھے میں سے سب سے بہترین کرس رے ہے۔ “کوڑے دان کا پہاڑ” اسٹینڈ اپ اسٹار کالیب ہیرون کے لیے ایک گہرا ذاتی پروجیکٹ، اپنے والد کے انتقال کے بعد خاندان کے ساتھ ان کی جدوجہد اور غم کے بارے میں ایک کمزور کامیڈی کو شریک تحریر کر رہا ہے۔ ہیرون اسکرین کی ایک دلچسپ موجودگی ہے، کوئی ایسا شخص جو سب سے پہلے اس کے لیے بہت زیادہ آداب محسوس کرتا ہے جو ظاہر ہے کہ سنڈینس-ایسک “فیملی اسباق” کامیڈی ہے، لیکن اس کی حد غیر متوقع ہے۔ وہ واضح طور پر اپنا ایک ورژن چلا رہا ہے، لیکن یہ اس سے کہیں زیادہ مشکل ہوسکتا ہے، خاص طور پر جب اسے اس سطح کے خطرے کی ضرورت ہو۔
ہیرون نے گیون کا کردار ادا کیا ہے، جو شکاگو کا ایک آدمی ہے جو ڈریگ شو کے میزبان کے طور پر ایک متحرک زندگی گزار رہا ہے، یہ حقیقت مسوری میں زندگی کی گھٹیا، نیم قدامت پسند حقیقت سے بہت دور ہے، جہاں وہ پلا بڑھا ہے۔ وہ اپنی بہن ایبی کے فون کے بعد وہاں واپس آنے پر مجبور ہوا (زوئی ڈیسانیل) سے پتہ چلتا ہے کہ ان کے والد فوت ہو چکے ہیں۔ گیون پاپس کے قریب نہیں تھا، اور یہ واضح ہے کہ وہ بہت مختلف زندگی گزارتے تھے۔ وہ جنوب کی طرف جاتا ہے اور ایبی، اس کے شوہر (کائل مارون) اور ان کے دو بچوں کے ساتھ چلتا ہے، لیکن وہ مسلسل اس بارے میں بات کر رہا ہے کہ وہ کب واپس شکاگو جا رہا ہے۔ امید ہے کہ، وہ تھینکس گیونگ سے پہلے اس کو سمیٹ سکتے ہیں۔
یقینا، وہ نہیں کر سکتے ہیں. اس سے پتہ چلتا ہے کہ نہ صرف کوئی نہیں جانتا ہے کہ والد کا سوشل سیکیورٹی کارڈ کہاں ہے — انہیں اس کی ضرورت ہے کہ وہ اسٹیٹ کو آباد کر سکیں — لیکن گیون کو اپنے والد کی ذخیرہ اندوزی کی حد کا پتہ چلا۔ گھر ایک تباہی ہے، بیئر کی خالی بوتلوں سے بھرا ہوا ہے اور فریزر میں ایسی بدبو آتی ہے جس سے ہر کسی کو جھنجھوڑا جاتا ہے۔ “ٹریش ماؤنٹین” بہن بھائیوں کے غم اور اپنے والد کے بارے میں ان کے متضاد احساسات کے بارے میں ایک فلم ہے جو اس کی گندگی کو صاف کرتے ہوئے – ایک بہت ہی عام حقیقت ہے جو واقعی اس سے پہلے فلم میں نہیں پکڑی گئی ہے۔
یہ بھی کافی دلکش مضحکہ خیز ہے۔ جبوکی ینگ وائٹ گیون کے لیے محبت کی دلچسپی کے طور پر پیاری ہے جب کہ ڈیسانیل ایک کو یاد دلاتی ہے کہ وہ انڈی مواد میں کتنی بنیاد رکھ سکتی ہے۔ وہ تھوڑے سے بہت کچھ کرتی ہے اور کم تجربہ کار ہیرون کے لیے ایک حقیقی معاون پارٹنر ثابت ہوتی ہے۔ جیکی ویور غمزدہ دادی کے طور پر تھوڑا سا کیریکچر کے ساتھ کاٹھی ہے، لیکن وہ سب سے بڑی ہنسی میں سے کچھ ہو جاتا ہے. اور ہیرون اور شریک مصنف روبی کاسٹر محتاط ہیں کہ جنوب کو بہت وسیع برش سے پینٹ نہ کریں، بشمول Deschanel اور Young-White’s جیسے کردار یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ فلائی اوور ملک میں بھی اچھے لوگ ہو سکتے ہیں۔
میری خواہش ہے کہ ایک ایسی فلم جس کے بارے میں ہو کہ کس طرح گندی اور بے ترتیبی سے بھری زندگی اس فلم کی طرح صاف ستھرا نہ ہو، لیکن ہیرون اور اس کے ساتھیوں نے اس وقت تک اسے کام کرنے کے لیے کافی خیر سگالی حاصل کر لی ہے۔ ہم میں سے بہت سے لوگوں کو اپنے والدین کے ساتھ ہمارے تعلقات کے مکمل دائرہ کار کے بارے میں سوچنا پڑے گا یا ان کے چلے جانے پر ان کا حساب دینا پڑے گا۔ بہت کم لوگ اس کے بارے میں ایک فلم کو حقیقی طور پر میٹھا بنانے کے قابل ہیں۔
لارین ملر روزن کا ذاتی زاویہ ہے۔ “بچے” بھی اس سال کے شروع میں، لارین کے شوہر، سیٹھ روزن، کچھ سرخیاں بنائیں جب اس نے “کیلی کلارکسن شو” میں کہا کہ بچے پیدا کرنا “اتنا مزہ نہیں لگتا۔” لارین اور سیٹھ کی شادی کو 15 سال ہو چکے ہیں، اور تقریباً یقینی طور پر پوچھا گیا ہے کہ ان کے بچے کب ہوں گے۔ کون سیٹھ روزن کو والد کے طور پر نہیں چاہے گا، ٹھیک ہے؟
“بچے” ان بات چیت کے جواب کی طرح محسوس کرتے ہیں، اور ان درجنوں فلموں کے جواب کی طرح جو ہالی ووڈ نے والدین کی خوشی کے بارے میں تیار کی ہیں۔ پاٹی ٹرین میں نہ آنے کی خوشی کا کیا ہوگا؟ اگرچہ، کسی کو یہ نوٹ کرنا چاہئے کہ روزن کا اختتامی نقطہ صرف “بچے گندے ہوتے ہیں” سے زیادہ مہتواکانکشی ہے اور اس بارے میں قائل دلائل پیش کرتا ہے کہ کیوں ایک پیار کرنے والا جوڑا کسی بچے کو دنیا میں نہیں لانا چاہے گا اس حقیقت سے آگے کہ AI اور موسمیاتی تبدیلی اسے ختم کر سکتی ہے۔ فلم سازی مایوس کن ہو سکتی ہے، لیکن یہاں کے آئیڈیاز کے ساتھ ساتھ چند پرفارمنسز کو چالیس ایسی چیزوں کے وفادار سامعین کو تلاش کرنا چاہیے جو واقعی اس سے پہلے اسکرین پر نہیں دیکھے گئے ہوں۔ فکشن میں بے اولاد شادی شدہ جوڑے کو ولن بننے کی ضرورت نہیں ہے۔
انا کینڈرک “بیبیز” میں لیڈ ہے جسے ہم مسلسل آواز کی وجہ سے جانتے ہیں جو اس کی زندگی میں لوگوں کے بارے میں اس کے خیالات کو ٹریک کرتا ہے۔ بہت کچھ ہے جو روزن کے اسکرپٹ میں کام کرتا ہے لیکن اس میں سے تقریباً کوئی بھی اینی کے اندرونی ایکولوگ میں نہیں ہے، جو نہ صرف اتنا حقیقی نہیں لگتا جیسا کہ جب دو اداکاروں کو کردار میں قابل اعتماد طریقے سے جھگڑا کرنے کی اجازت دی جاتی ہے بلکہ اس کے ساتھ ساتھ فلم کے بہت سے موضوعات کو بھی واضح کر دیتا ہے۔ کسی کو “بلیڈ رنر” کو اس فلم کو کاٹنا چاہئے اور اس کا زیادہ تر حصہ نکالنا چاہئے۔
آپ کے ساتھ جو باقی رہ جائے گا وہ ہے اینی اور آرون (روجن) کی کہانی، ایک جوڑے جو اب بھی کبھی کبھی بچوں کے بارے میں بات کرتے ہیں لیکن کبھی فیصلہ نہیں کرتے۔ ان کی عمر کے بہت سے لوگوں کی طرح، وہ اپنے دوستوں کے گروپ کے ذریعے پیدا کیے گئے چھوٹے بچوں سے گھرے ہوئے ہیں۔ کیٹ برلانٹ اور ڈین سٹیونز ایک بچے کے ساتھ طلاق لینے والے جوڑے کا کردار ادا کر رہے ہیں جسے اینی پسند کرتی ہے۔ گھر میں ڈرامہ اینی اور ہارون کو عارضی والدین کے کرداروں پر مجبور کرتا ہے، جو کام کی خوشی اور درد دونوں کو روشن کرتا ہے۔
عیسیٰ رائے ایک حاملہ دوست کا کردار ادا کرتی ہے جس کے ساتھ اینی ایک آرٹ گیلری کھولنے کی کوشش کر رہی ہے جس کی مالی اعانت ایک واضح سلائم بال کے ذریعے ادا کی جائے گی ایڈ ہیلمس. ڈیوڈ اسٹراتھرن اینی کے والد کے طور پر پاپ اپ، ڈیمنشیا میں مبتلا بیوی کی دیکھ بھال کرنے پر مجبور، اور ڈیٹنگ سین میں دوبارہ داخل ہوئے۔ اس کا بچے پیدا کرنے سے کیا تعلق ہے؟ یہ دراصل اسکرپٹ کے سب سے متاثر کن زاویے سے بات کرتا ہے: لوگ اکثر سوچتے ہیں کہ بے اولاد جوڑے ڈرامے کے لیے تیار نہیں ہیں۔ اینی جانتی ہے کہ مشکل چیزوں سے کیسے نمٹنا ہے۔
واضح طور پر اپنے بڑے جوڑ کے ساتھ “LA Woody Allen” vibe کا تھوڑا سا حصہ لینا، “Babys” اپنی چھوٹی دھڑکنوں میں بہترین کام کرتا ہے: عام طور پر اس کی بلا شبہ باصلاحیت کاسٹ میں سے کسی کا انتخاب۔ اور یہی اوور رائٹ سینز اور وائس اوور کو بہت زیادہ مایوس کن بنا دیتا ہے۔ اس کی عادت ہے کہ وہ اپنے تھیمز اور بٹس کو ان پر تعمیر کرنے یا اداکاروں کو مزید جہتی تلاش کرنے کی اجازت دینے کے بجائے دہراتی ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ لارین اور سیٹھ جیسے جوڑوں کے لیے زیادہ براہ راست ہٹ ثابت ہوگی، جو شاید ایسا ہی ہے، لیکن اس فلم کا ایک بہتر ورژن ہے جو ہم میں سے ان لوگوں کو کھینچنے کا کام کرتا ہے جنہیں کارپولز اور کالج ٹیوشن کے بارے میں بھی فکر کرنا پڑتی ہے۔
آخر میں، ظالمانہ ہے “ہر کوئی مجھے F*ck کرنا چاہتا ہے،” ایک کامیڈی جو 2020 کی دہائی کے ڈیٹنگ پول میں نر شارک کو جھنجھوڑنے والی سمجھی جاتی ہے لیکن درحقیقت سالوں میں سب سے زیادہ بدتمیزی والی فلموں میں سے ایک ہے۔ تارون ایجرٹن اس بھڑکتے ہوئے اسکرپٹ کو بچانے کے لئے اپنی پوری کوشش کرتا ہے، لیکن یہ واقعی 2000 کی دہائی کے ڈین کک پروجیکٹ کی طرح محسوس ہوتا ہے جسے ڈبے سے باہر نکالا گیا تھا۔ بہت معمولی تغیرات کے ساتھ، آپ ڈیوڈ اسپیڈ جیسے عمر رسیدہ ہیپی میڈیسن اسٹار کو برتری میں رکھ سکتے ہیں اور اسے کل Netflix پر چھوڑ سکتے ہیں۔ اور اس طرح ایک ستارہ کو اتنا باصلاحیت دیکھنا واقعی افسردہ ہو جاتا ہے جیسا کہ ایجرٹن اپنا سب کچھ ایسی فلم کو دے دیتا ہے جس کے سامعین کو دینے کے لیے کچھ نہیں ہوتا۔
ایجرٹن نے لندن آرٹ گیلری کے ملازم ایڈم سیموئلز کا کردار ادا کیا ہے جس نے جنسی کھیل کے فن میں مہارت حاصل کی ہے۔ فلم کے پہلے سلسلے میں، وہ ایک بار میں میا میک کینا-بروس کے کردار کو اٹھاتا ہے، اسے اس بات کی طرف مائل کرتا ہے کہ وہ “سورج سے پہلے” سے کتنا پیار کرتا ہے اور اس کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کرتا ہے۔ اگلی صبح، اس نے اسے اپنی “بوجنگلڈ ہیڈ اسپیس” کی بات کرتے ہوئے باہر نکال دیا۔ “Everybody Wants to F*ck Me” مجموعی مردوں کے بارے میں دکھاوا کرتا ہے، لیکن یہ ایک ایسی دنیا کو بھی پیش کرتا ہے جس میں خوبصورت خواتین اتنی گونگی ہوتی ہیں کہ اگر ان کے سوشل پروفائل میں مایا اینجلو کی کتاب ہو یا ان کی دیوار پر Agnes Varda کا پوسٹر ہو۔
جب آدم صوفیہ سے ملتا ہے تو صنفی سیاست اور بھی تیز ہو جاتی ہے۔جیسکا ہینوک)، جو اسے گھر لے جاتا ہے، اسے منشیات دیتا ہے، اور کرتا ہے۔ کچھ اسے اچانک، جب بھی آدم کسی عورت کے ساتھ اکیلا ہوتا ہے، وہ خود کو اس پر پھینک دیتی ہے۔ یہ ٹرین میں ہو سکتا ہے، ہسپتال کے کمرے میں، یا یہاں تک کہ اس کے کتے کے ساتھ گھر میں بھی۔
جیسا کہ آپ تصور کر سکتے ہیں، جوناتھن شیے کا اسکرپٹ کافی تاریک ہو جاتا ہے، حالانکہ یہ ان فلموں میں سے ایک ہے جو کہیں بھی اتنی گڑبڑ کے قریب نہیں ہے جتنی کہ ہو سکتی تھی، اور، اس سے بھی بدتر، کچھ خوبصورت ڈیمینٹ شٹ صرف آخر میں کنارے سے پیدل ہی چلتی ہے، جس سے ناظرین کو یہ احساس ہوتا ہے کہ اس فلم میں کہنے کے لیے کچھ بھی نہیں ہے: “آن لائن پریس میں یقین کرنے یا آن لائن پریس میں”۔ یہ ایک فلم ہے جس کے بارے میں ہے کہ ایک آن لائن دنیا میں کتنے کم لوگ ہوسکتے ہیں جو تیار کردہ شخصیات کی اجازت دیتی ہے۔ بہت بری بات ہے کہ اس میں گہرائی کی بھی اتنی ہی کمی ہے۔
Source link
