ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں دستاویزی فلم کا انتخاب ہمیشہ دنیا کے سب سے دلچسپ کونوں میں کہانیاں تلاش کرتا ہے۔ یہ سال کچھ مختلف نہیں تھا، بشمول امریکی مغرب میں روڈیو کاؤگرلز، شمالی افریقہ کے خطرناک پانیوں سے یورپ جانے والے تارکین وطن، اور بگ ایپل میں اپنے حقوق کے لیے لڑنے والے یونین ورکرز کے بارے میں ان تین دلکش اور بعض اوقات دل دہلا دینے والی کہانیاں۔
جیسا کہ میں نے تیمی اروڈسن کی دستاویزی فلم دیکھی۔سیانے“میں نے جیک ایلن کی 2024 کی فلم کے بارے میں سوچا”سواری“جو مٹھی بھر مار پیٹ کرنے والے بوڑھے روڈیو کاؤبایوں کی جدوجہد کے بعد، دوسری چیزوں کے علاوہ، سواری کے رش کے عادی تھے۔ Arvidson کی فلم اسی طرح روڈیو زندگی کی بلندیوں اور پستوں، خون اور دھول، اور اس پرجوش گولڈ بیلٹ بکل کو جیتنے کی مہم کو تلاش کرتی ہے۔ ڈیڈی آف ایم آل: شیئن فرنٹیئر ڈیز میں ٹیم یو ایس اے میں جگہ کے لیے مقابلہ۔
داؤ زیادہ نہیں ہو سکتا۔ اگرچہ روڈیو میں خواتین 1800 کی دہائی میں اس کھیل کی ابتداء سے تعلق رکھتی ہیں، لیکن ایک واقعے کے بعد جس میں 1920 کی دہائی میں ایک خاتون سوار اپنی چوٹوں سے مر گئی تھی، خواتین کو بکنگ برونکس مقابلے میں تقریباً ایک صدی تک پابندی لگا دی گئی۔ چونکہ یہ خواتین ایک صدی میں یہ سب کچھ خطرے میں ڈالتی ہیں کہ ہائپر میسکولین اسپورٹ کو یاد دلانے والی پہلی خاتون ہیں کہ خواتین جہنم کی طرح سخت ہیں، وہ نہ صرف اپنے عزائم کا بوجھ اٹھاتی ہیں، بلکہ پورے کھیل کا مستقبل بھی۔
“کتنے لوگ سوچتے ہیں کہ ایک کاؤ گرل وہ کر سکتی ہے جو ایک چرواہا کر سکتا ہے؟” ایلی پر فلم کھلتے ہی ایک اناؤنسر پوچھتا ہے، جس میں سالمن کی گلابی قمیض، لمبے سنہرے بالوں اور سفید اسٹرا سٹیٹسن، ان میں سے بہترین کی طرح برونک پر سوار ہوتے ہیں۔ اتحادی، ہم سیکھتے ہیں، جنسی حملے سے بچ جانے والا ہے۔ وہ اس لیے سواری کرتی ہے کیونکہ “میدان میں رضامندی مقدس ہوتی ہے۔ جب تک آپ سر ہلا نہیں دیتے تب تک کچھ نہیں ہوتا۔” جب خواتین وائیومنگ میں چیئن فرنٹیئر ڈیز تک جانے والے سرکٹ پر سوار ہوتی ہیں، تو ہم سیکھتے ہیں کہ ان میں سے ہر ایک ایسا کیوں کرتی ہے۔
مکھی جھنڈ میں سب سے پرانی ہے، اکیلی ماں اپنے جوان بیٹے کی مدد کر رہی ہے، لیکن اسے یہ کیڑا لگ گیا ہے۔ وہ کہتی ہیں، “میں آخرکار برونکس چھوڑ دوں گی، جیسے ہی مجھے اس شیطان کا پتہ چلتا ہے کہ میں پیچھا کر رہا ہوں۔” ہوائی کاؤگرل جھیل اپنی حال ہی میں فوت ہونے والی والدہ کی یادیں رکھتی ہے۔ وہ خود کو دکھانے کے لیے مقابلہ کر رہی ہے کہ اس کی قربانی اس کے قابل تھی۔ گروپ کی سب سے چھوٹی بروک کے لیے، اس کا دعویٰ ہے کہ یہ بڑی ادائیگی کے لیے ہے۔ لیکن جب کوئی چوٹ اسے ہسپتال لے جاتی ہے اور اس کا پہلا خیال یہ ہوتا ہے کہ “میں دوبارہ کب سوار ہو سکتا ہوں”، یہ واضح ہے کہ اسے مکھی جیسی خارش ہے۔ ان خواتین کو اپنے خوابوں، ٹوٹی ہوئی ہڈیوں اور سب کا تعاقب کرتے ہوئے دیکھنا، ہمیں یاد دلاتا ہے کہ کچھ جذبے کوئی سرحد نہیں جانتے۔
تارکین وطن کے موجودہ بحران کے بارے میں بہت سی فلمیں، جو کہ نہ ختم ہونے والی جنگوں اور موسمیاتی تبدیلیوں کی وجہ سے بڑھی ہیں، نے پچھلے کچھ سالوں میں TIFF چلائی ہے، جیسا کہ Agnieszka Holland کی شاندار “گرین بارڈر“اور سیلی الحسینی کی”تیراک“جس نے اس صورتحال کی خوفناک حقیقت کو بڑا کرنے کے لیے بحران کے مرکز میں ایک ذاتی کہانی پائی۔ اسی طرح، سائن پلمبیک کی دستاویزی فلم”بچاؤ“شمالی افریقہ سے نقل مکانی کو روکنے کے لیے ملیشیا کے ساتھ یورپی یونین کے قابل مذمت سودے میں پھنسے ایک خاندان کے مراکز۔ ڈاکٹرز ودآؤٹ بارڈرز کے زیر انتظام ایک ریسکیو جہاز جیو بیرنٹس کے عملے کی فلم بندی کے دوران، پلمبیک کی فلم براہ راست ایک دل دہلا دینے والے خاندانی سانحے میں ڈوب گئی ہے۔
اگرچہ جہاز ایک کشتی سے کئی مردوں کو بچانے میں کامیاب ہے، زیادہ تر خواتین اور بچوں کو اغوا کر کے تاوان کے لیے رکھا جاتا ہے، جن میں ہانی نامی شخص کی بیوی اور دو چھوٹے بچے بھی شامل ہیں، جو کہتا ہے، “اگر ہم سب سمندر میں مر جاتے، تو ہم سب ایک ساتھ مر جاتے۔ لیکن میری جان چھین لی جاتی ہے…” جیسا کہ ہانی اور اس کے بڑے بیٹے نے پہلے جرمنی میں پناہ حاصل کی اور بعد میں اس کی بیوی کو اٹلی میں اور بعد میں اس کی بیوی کو دیکھنا پڑا۔ بچے لیبیا میں قید ہیں۔ معجزانہ طور پر، رورو اپنے بچے کے لنگوٹ میں ایک سیل فون چھپانے میں کامیاب رہی، جس سے دونوں کو خاندان کے افراد کے درمیان تکلیف دہ فیس ٹائم کالز کی اجازت ملی، بلکہ اس تشدد اور بدسلوکی کی بھیانک فوٹیج جو رورو، جو پہلے ہی اپنے آبائی ملک میں جنسی زیادتی کے تشدد سے بھاگ چکی تھی، اور اس کے بچوں کو برداشت کرنا چاہیے کیونکہ وہ اپنے خاندان کے ساتھ دوبارہ ملنے کے موقع کا انتظار کر رہے ہیں۔
پلمبیک کی فلم اس وقت تھوڑا سا بھاپ کھو دیتی ہے جب یہ جیو بیرنٹس کو واپس کاٹتی ہے جب یہ دوسرے ریسکیو مشنز پر جاتی ہے، جبکہ یہ سمجھا جاتا ہے کہ بین الاقوامی پانیوں میں کام کرنے والی بیوروکریسی سے بھی نمٹتی ہے۔ اٹلی نے انہیں کئی بار منظور کیا ہے، اور انہیں مہینوں تک لنگر چھوڑنے پر مجبور کیا ہے، جس کے بارے میں ہم جانتے ہیں کہ ممکنہ طور پر سینکڑوں تارکین وطن کی موت ہے۔ اگرچہ یہ پس منظر فلم کے لیے بالکل ضروری ہے کہ وہ بہت سے طریقے دکھائے جن میں بہت سی دائیں بازو کی یورپی یونین کی حکومتیں انسانی حقوق کی خلاف ورزیوں اور یہاں تک کہ موت کو بھی سہولت فراہم کر رہی ہیں، لیکن میکرو کہانی اور مائیکرو کہانی کے درمیان ترمیم اتنی ہموار نہیں ہے جتنی کہ ہو سکتی ہے۔ قطع نظر، یہ طاقتور ہے اور ان خوفناک پالیسیوں کی انسانی قیمت، اور رورو جیسی خواتین کی لچک کو نمایاں کرتی ہے، جو دنیا کی طرف سے مسلسل ناکام ہونے کے باوجود، یہ یقین رکھتی ہیں کہ کہیں نہ کہیں ایک بہتر دنیا ان کا انتظار کر رہی ہے۔
“میں کمپنی کے لیے کوئی شخص نہیں ہوں، میں صرف ایک نمبر ہوں۔ وہ ہماری پرواہ نہیں کرتے۔” اس طرح باربرا کوپل کی ضروری اور بروقت نئی دستاویزی فلم میں شامل ایک ڈیلیورسٹا کا کہنا ہے۔یونین ٹاؤن” عنوان اس تصور سے نکلا ہے کہ نیویارک شہر ایک یونین ٹاؤن ہے، کہ اس عظیم شہر کے محنت کش طبقے کی ایک دوسرے کی پیٹھ موٹی اور پتلی ہے۔ اس کی پچھلی یونین فلموں کی طرح، آسکر ایوارڈ یافتہ “Harlan County USA” (1976) اور “American Dream” (1990)، “Union Town” ریاستہائے متحدہ کے ایک مخصوص علاقے پر مرکوز ہے۔ جب کہ وہ دو فلمیں دوسری جگہوں پر مرکوز تھیں – اپلاچیا اور مڈویسٹ – بگ ایپل کی محنت کش طبقے کی جدوجہد پر اپنی نگاہیں جما کر، کوپل نے ایک الگ پیغام دیا: اس ملک میں طبقاتی جدوجہد ہر جگہ ہے، نہ صرف نام نہاد فلائی اوور ریاستوں میں۔
ڈلیوریسٹاس (ڈیلیوری ایپ ورکرز زیادہ تر تارکین وطن کارکنوں پر مشتمل)، UPS ٹیمسٹرس، اور ایمیزون ورکرز کی کہانیوں کو چالاکی سے ایک ساتھ بنا کر، “یونین ٹاؤن” بڑی تدبیر سے ظاہر کرتا ہے کہ اس طبقاتی جدوجہد نے امریکہ کی شریانوں کو کس طرح متاثر کیا ہے۔ یہ وہ خاموش کارکن ہیں جو ہماری معیشت کو رواں دواں رکھتے ہیں، پھر بھی ہر کمپنی اپنے اپنے طریقے سے اس محنت کا استحصال کرتی ہے، کارکنوں کو ایک دوسرے کے خلاف کھڑا کرتی ہے اور انہیں باقی محنت کش طبقے سے الگ تھلگ کر دیتی ہے۔ کوپل کی فلم ہم سے پوچھتی ہے کہ یہ جدوجہد معاشرے کے تانے بانے میں کتنی گہرائی سے بنی ہوئی ہے۔
اس کی پچھلی فلموں کی طرح، چیزیں گڑبڑ ہو جاتی ہیں۔ یونین کے اراکین ہمیشہ قیادت کے فیصلوں، یا یہاں تک کہ ایک دوسرے سے متفق نہیں ہوتے ہیں۔ ایک انتہائی چونکا دینے والے سلسلے میں، ایک Amazon کارکن اپنے ساتھی کارکنوں کو اتحاد کرنے کی کوشش کرنے پر ہراساں کرتا ہے، ان سے پوچھتا ہے کہ وہ اپنے لٹریچر کے ساتھ پراپرٹی پر رہ کر قانون توڑنے کے بارے میں کیسا محسوس کرتے ہیں۔ آرگنائزر اس آدمی سے واپس پوچھتا ہے، “جب 1930 اور 1940 کی دہائیوں میں کمپنیاں ہڑتال پر تھیں، اور انہیں اجازت نہیں تھی، تو آپ کے خیال میں وہاں کیا ہوا؟ کیا آپ کو لگتا ہے کہ انہوں نے قانون کی پیروی کی؟ کیا ہوا جب پولیس والے آئے اور لوگوں کو سڑکوں پر مارا پیٹا؟” وہ شخص بے یقین رہتا ہے، ایمیزون کی جائیداد پر کارکنوں کے حقوق کے بارے میں کسی چیز کو آگ لگانے کے بارے میں بات کرنے کے ان کے انتخاب کو تشبیہ دیتا ہے۔
یہ منطق میں ایک جنگلی چھلانگ ہے اور یہ ظاہر کرتا ہے کہ کمپنی لائن میں بہت سارے لوگ کس طرح برین واش کر رہے ہیں۔ میں نے اس سلسلے کے دوران اس تعامل کے بارے میں سوچا جہاں NYPD یونین کے ممبران یونین کو ختم کرنے کی سرگرمیوں میں حصہ لیتے ہیں کیونکہ ٹیمسٹرز ایمیزون کے کارکنوں کو کرسمس کے دوران ہڑتال کی سہولت فراہم کرنے میں مدد کرتے ہیں۔ یہ ایک سفاکانہ لمحہ ہے جو ہمیں یاد دلاتا ہے، جیسا کہ ہم نے “ہارلان کاؤنٹی USA” میں بھی کئی بار دیکھا، کہ نہیں تمام یونین اس چیز میں ایک ساتھ ہیں۔
کوپل کی فلم عصری دائیں بازو کی سیاست اور ٹرمپ کے دوبارہ انتخاب میں بھی بنی ہے، جس کی وجہ سے بہت سے ڈیلیورسٹ اپنے حقوق کے لیے بات کرنے سے خوفزدہ ہو جاتے ہیں کہیں ایسا نہ ہو کہ انہیں ملک بدر کر دیا جائے۔ کوپل اس کا مقابلہ ٹیمسٹرز سے کرتے ہیں، جنہوں نے بھاری اکثریت سے ٹرمپ کو دوبارہ منتخب کرنے کے لیے ووٹ دیا، باوجود اس کے کہ ان کی معاشی پالیسیاں براہ راست ان کے مزید استحصال کا باعث بنیں۔ اگرچہ “یونین ٹاؤن” میں محیط تین سالوں کے دوران منتظمین نے مزدوروں کے حقوق کے لیے کچھ تاریخی کامیابیاں حاصل کیں، کوپل نے اپنی فلم کا اختتام UPS کی سی ای او کیرول ٹومی کے ساتھ ایک منحوس نوٹ پر کیا، اس فوٹیج کا مذاق اڑاتے ہوئے جو اس نے ورکر روبوٹس کی دیکھی ہے، اور یہ کہتے ہوئے کہ “وہ بیمار نہیں ہوتے” اس سے پہلے کہ یہ پوچھنے سے پہلے کہ “میں روبوٹ کیسے تباہ نہیں کرتا؟” یہ ایک تاریک یاد دہانی ہے کہ، ہمارے تمام اجتماعی فوائد کے باوجود، جیسا کہ ڈیلیورسٹا نے پہلے کہا تھا، حکمران طبقہ محض پرواہ نہیں کرتا ہمارے بارے میں
Source link
