CIFF 2026: Corpus, No Rest for the Wicked, castration movie iii.ii; a fragmentary passage

کوئی بھی خود اعتمادی والا فلمی میلہ اس کے نمک کے پروگراموں کے قابل ہے نہ صرف تازہ ترین بزی ایوارڈز کے دعویدار یا سب سے زیادہ دلچسپ بین الاقوامی ڈرامے، بلکہ ایک بھاری، سینگ، بال اٹھانے والا آدھی رات کا پروگرام۔ اور اس طرح، شکاگو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول کے آفٹر ڈارک پروگرام نے اس سال مخلوق کی خصوصیات، صنفی تھرلرز، اور لوک ہارر فریک آؤٹس کی میزبانی کی۔

پروگرام کی دیگر جھلکیوں میں شامل ہیں “مم، میں ایلین پریگننٹ ہوں،” “ہاٹ اسپرنگ شارک اٹیک: گریٹ کیوشو شو ڈاؤن،” اور دلکش فرانسیسی “اسپیشیز”، جو بنیادی طور پر پوچھتی ہے، “کیا ہوگا اگر ہم نوجوان پیشہ ورانہ برن آؤٹ کے لیے ‘دی مادہ’ کرتے؟” لیکن فیسٹ کے اس صنف کے پروگرام سے یہ ڈسپیچ عجیب و غریب زندگی، آرزو اور شناخت کی پیچیدگیوں میں تنہا دہشت (اور تلخ سکون) کو تلاش کرنے کے لیے عجیب و غریب خوف (اور، ایک معاملے میں، DIY شاٹ آن ویڈیو ڈرامہ) کے سنگم پر مرکوز ہے۔

کیمی (نوہا جیس ایزمان) نامی نوجوان ماڈل اور ایک پراسرار دھاتی ماسک جس کا مقصد مبہم رہتا ہے (“اس صنعت میں یہ ظاہر کرنا ضروری ہے کہ آپ تیز ہو سکتے ہیں”) پر مشتمل فوٹو شوٹ میں ایک پریشان کن پیش کش کے بعد، Corrin Evans’ “کارپس” 1990 کی دہائی کے نیو یارک سٹی کلب کے منظر کے پسینے اور نیین میں ہمیں plops. کلب ڈرگس اور تھمپنگ ہاؤس میوزک کے درمیان، ہمیں سایو (جیف واہلبرگ) ملتا ہے، جو ایک چمکدار فوٹوگرافر ہے جو اپنے آن پھر سے، ایک بار پھر سے محبت کرنے والے، ونس (بروڈی ٹاؤن سینڈ) نامی ایک آنے والے اداکار کو دیکھتا ہے، اور جب اسے گھومنے کے لیے بلایا جاتا ہے تو پسینہ آتا ہے۔

وہ برسوں سے ونس کے ساتھ یہ کھیل کھیلتا رہا ہے، اور وہ اس بارے میں گہری الجھن میں ہے کہ لڑکا کیا چاہتا ہے۔ بہر حال، وہ ہچکچاتے ہوئے ونس کو اپنی پیشکش پر لے جاتا ہے کہ وہ اسے اور ان کے باہمی دوست راس (مائیکل ولمس) کو ایک بوسیدہ پرانی حویلی میں لے جائے۔ میدانوں پر بلی نامی مشہور فوٹوگرافر کا قبضہ ہے (“Roswell” alum Lily Cowles، جو بھی تیار کرتا ہے)، جو اپنے پریمی کاٹا (Ching Valdes-Aran) اور مذکورہ کیمی (جو اچانک لگتا ہے، ایک مختلف شخص کی طرح) کے ساتھ، ہفتے کے آخر میں منشیات، بات کرنے کے فن اور جنسی تعلقات میں گزارنا چاہتا ہے۔

کیا ہم کہیں گے کہ وائبز شروع سے بند ہیں، اور تائیو اسے سونگھ سکتا ہے۔ لیکن وہ ونس کی بدبودار جنسیت سے بھی متاثر ہوا ہے، اور ایک ساتھ واپس آنے کا امکان (جب تک وہ جھومتے ہوئے منظر نامے کے ساتھ کھیلتا ہے) اسے کمزور بنا دیتا ہے۔ خاص طور پر خطرناک، یاد رکھیں، تینوں کے حقیقی ارادوں کو دیکھتے ہوئے، لڑکوں کی لاشیں ایک سے زیادہ طریقوں سے چاہتے ہیں۔

ایونز، ایک سابق مباشرت کوآرڈینیٹر، سائو اور ونس کے باہمی شکار میں عجیب و غریب ہوس کی شہوت پر قبضہ کرتا ہے۔ کلب کے مناظر میں، ایونز سائو کے پروبنگ کیمرہ کے ہر فلیش بلب کے اسنیپ شاٹ کو سست کر دیتا ہے، جس میں جسم کے دھندلے حرکت کو اس انداز میں دکھایا جاتا ہے جو “Dredd” کے Slo-Mo کے برعکس نہیں ہے۔ جسموں کے اس مجموعے سے “کارپس” کی بنیادی حویلی کی ترتیب میں، اس کے گرتے ہوئے پتوں اور کڑکتی ہوئی آگ کے ساتھ، جس کے ارد گرد ہمارے لڑکے ہماری لڑکیوں کو کافر لوک گیت گاتے ہوئے دیکھتے ہیں، پرامنیت اور خوف کے لوک خوف کے آمیزے کی طرف ایک قابل ذکر ٹونل تبدیلی ہے۔

لیکن، ایونز کے سابقہ ​​پیشے کو مدنظر رکھتے ہوئے، “کارپس” زبردستی رضامندی کی ہولناکی میں مصروف نظر آتا ہے، اور کیا ہو سکتا ہے جب ہم کسی ایسی چیز پر “ہاں” کہتے ہیں جس کے بارے میں ہمیں مکمل طور پر یقین نہیں ہے۔ یہ دبلا پتلا، سیکسی، اور قدرے حیران کن ہے: تیسرا ایکٹ اس بات کا انکشاف کرتا ہے کہ ہماری لڑکیوں کے ذہن میں لڑکوں کے لیے کیا ہے، فلم کو غلط شناختوں، مشکوک پیچھا کرنے، اور “انڈر دی سکن” جیسے جسمانی خوف کی الجھن میں بدل دیتا ہے۔

کاسپر کالے کے مزاحیہ رومانس کی بات کرتے ہوئے۔ “شریروں کے لیے کوئی آرام نہیں” ویمپائر کی کہانی کو ممنوعہ محبت کی نورڈک کہانی کے ساتھ ملا دیتا ہے، دھندلے گوتھک ماحول کے ساتھ موٹا۔ ڈنمارک کے دور دراز جزائر فیرو پر 1860 کی دہائی میں قائم، یہ فلم ہمیں اس میں موجود ماہی گیری کے چھوٹے سے گاؤں میں واقع کرتی ہے، جس میں شکاری نوجوان ماہی گیر بالڈور (ایگور وینڈ، ایک فیروئیز ماڈل جس کے لیے یہ اس کی اداکاری کا آغاز ہے) اپنی ماں، اسلا (صوفیہ مولسوچ) کے ساتھ زندگی گزارنے اور بہتر زندگی کے لیے دعائیں مانگتے ہوئے اپنے دنوں کو دور کرتا ہے۔

ایک دن، نجات ایک غیر متوقع طریقے سے آتی ہے: دھند میں کھو جانے اور اپنی کشتی کو ٹکرانے کے بعد، اسے ڈنمارک کے وہیل ہیلج (پیلو اسبیک) نے بچایا، جو اس کے ساتھ واپس آتا ہے اور اپنے گھر رہتا ہے۔ وہ ماں اور بیٹے دونوں کے لیے کرشماتی، خوش آئند، اور تھوڑا دلکش ہے۔ لیکن آخر کار، یہ بالڈور کی نظر ہے جس کی وہ واضح طور پر خواہش کرتا ہے، اور دونوں نے ایک گھناؤنا معاملہ شروع کیا، ہیلج اپنے بند جزیرے، آزادی کی زندگی سے فرار ہونے کے امکان کی نمائندگی کرتا ہے۔

اس پہلے نصف میں، “شریروں کے لیے کوئی آرام نہیں” کافی حد تک زمینی معاملے کے لیے الجھایا جا سکتا ہے: کوئی بھوت، کوئی گوبلنز، کچھ بھی ڈراونا نہیں سوائے بالڈور کے کچھ پریشان کن خوابوں کے۔ لیکن جب ہیلج کا جسم ایک جہاز کے تباہ ہونے کے بعد ساحل پر دھل جاتا ہے، اور بالڈور کا غم اسے خون سے نشان زدہ ایک ناجائز خواہش کی طرف لے جاتا ہے (“پیارے خدا، اسے واپس آنے دو”)، کالے کی فلم ایک لوک ہارر موڑ پر لے جاتی ہے جو عجیب و غریب محبت کی لافانییت کو حقیقت بناتی ہے – یہاں تک کہ اس کی محبت سے بھی زیادہ توجہ مرکوز کرنا اسلا اور الجھے ہوئے قصبے کے لوگوں کی طرف جنہیں اچانک اس نئے طاعون سے نمٹنا ہوگا (اور، ضمنی طور پر، اپنے ہم جنس پرستوں پر قابو پانا ہوگا)۔

سینماٹوگرافر جیکب مولر نے بالڈور کی تڑپ کی الگ تھلگ ہوا کو بیچنے کے لئے فارو آئی لینڈز (جہاں اس کی شوٹنگ کی گئی تھی) کی کرکرا، دھندلی خوبصورتی کو مہارت سے پکڑا ہے۔ یہ ایک تاریخی ڈرامے کی رفتار سے آگے بڑھتا ہے، اس کی مافوق الفطرت کی چمکیں صرف بالڈور اور ہیلگے کی محبت کی خواہش اور مٹھاس پر زور دیتی ہیں۔ واقعی، یہ شہر کے لوگ ہیں، اور ان کی مذہب سے چلنے والی جہالت، جو ثابت کرتی ہے کہ “شریر کے لیے کوئی آرام نہیں” کی حقیقی دہشت۔

یہ آخری فلم کوئی ڈراؤنی فلم نہیں ہے، فی الواقع، حالانکہ اس میں جدید عجیب و غریب زندگی کے کوٹیڈین دل کے ٹوٹنے کی واضح عکاسی کی گئی ہے، یہ شاید اس ڈسپیچ کی سب سے خوفناک فلم ہے۔ کینیڈا میں پیدا ہونے والی ٹرانس فلم ساز لوئیس ویرڈز “کاسٹریشن مووی کا باب iii.ii جونیئر گھوسٹس – پریمورفک ڈرفٹ؛ ایک ٹکڑا گزرنا” اس کی شاٹ آن ویڈیو فلموں کی طویل عرصے سے چلنے والی کہانی ہے جس میں کرداروں کے ایک بڑھتے ہوئے جال کی تصویر کشی کی گئی ہے جس میں عجیب و غریب اور ٹرانس لائف کی بے راہ روی کو دکھایا گیا ہے، اور نسبتاً کم دو گھنٹے میں (باب 1 ساڑھے چار گھنٹے کا معاملہ ہے)، یہ تینوں میں سے سب سے زیادہ آسانی سے قابل رسائی ہے۔ ٹھیک ہے، ‘قابل رسائی’ ایک متعلقہ اصطلاح ہے، موضوع کی بھاری پن کو دیکھتے ہوئے، لیکن Weard کی دیگر فلموں کی طرح، یہ آپ کو اپنے کرداروں کی گندگی کو ان طریقوں سے کھینچتی ہے جس سے آپ ان سب کے لیے ایک جیسا محسوس کرتے ہیں۔

اس باب میں Izzy (Avalon Fast) پر روشنی ڈالی گئی ہے، جو ایک ایسی عورت ہے جو گھر سے خودکشی کی ہاٹ لائن پر کالوں کا جواب دیتے ہوئے ایک نامکمل زندگی گزارتی ہے۔ جیسا کہ ہم دیکھتے ہیں، Weard کے مباشرت، سنگل ٹیک سینز میں سے ایک میں اس کے ساتھ کافی دیر تک بیٹھنا، یہ کام آسان نہیں ہے، خاص طور پر جب وہ خواتین کی طرف سے فون کالز کرتی ہیں جو اب بھی ایک سال پہلے خواتین کے معاون گروپ میں ایک انسل کے ذریعہ اجتماعی قتل کے واقعے میں دوستوں اور کنبہ کے نقصان پر غمزدہ ہیں۔ (یہ ایک ایسا واقعہ ہے جس میں ایزی کی زندگی سے قربت ہے، ایک ایسی تفصیل جسے ویرڈ ماہرانہ طور پر فلم کے دوران چھیڑتا ہے۔) گویا یہ کافی مشکل نہیں تھا، اسے جلد ہی معلوم ہو گیا کہ اس کے بے روزگار، لیاباؤٹ بوائے فرینڈ، ٹرینٹ (ہینری گلیسپی) نے فیصلہ کیا ہے، بظاہر ایک نیلے رنگ کی لڑکی کے ساتھ جانا چاہتا ہے۔

اس پیشرفت نے ایزی کے عالمی نظریہ کو بنیادی طور پر ہلا کر رکھ دیا، اور جیسے جیسے “ٹکڑی گزرنے” کی ترقی ہوتی ہے، ہم دیکھتے ہیں کہ جیسے ہی اس کے ذاتی طور پر متاثر ہوتے ہیں، عجیب لوگوں کے لیے اس کی ظاہری حمایت ختم ہوتی جاتی ہے۔ وہ اپنی سالگرہ کے عشائیے میں ان کی سستی کو دیکھتی ہے کیونکہ ٹفنی کو کاجل اور میک اپ میں اس کی مدد کی ضرورت ہوتی ہے (انتخاب اب پیشکش کے ساتھ تجربہ شروع کرنا؛ اسے ان دوستوں سے سوالات کرنے پر مجبور کیا جاتا ہے جنہیں اس نے اسی وقت کے بارے میں پتہ چلا تھا، وغیرہ۔ ابھی زیادہ عرصہ نہیں گزرا ہے کہ وہ Mumsnet فورمز پر ٹرول کر رہی ہے اور اپنی cis خواتین دوستوں کے ساتھ کہانیاں ٹریڈنگ کر رہی ہے کہ کس طرح Tiffany کو کسی قسم کی آن لائن سماجی چھوت کی گرفت میں لانا چاہیے۔

اس کے بہت زیادہ کریڈٹ کے لئے (اور سیریز کے مطابق)، ویرڈ کبھی بھی ان نقطہ نظر سے نہیں ہٹتی، ان پر ایک سخت روشنی ڈالتی ہے اور ہمیں ایزی کی تکلیف میں کافی دیر تک بیٹھنے دیتی ہے تاکہ یہ سمجھ سکیں کہ وہ کہاں سے آرہی ہے۔ ہاں، وہ ایک “ٹرانس بیوہ” کی طرح محسوس کرتی ہے۔ ہاں، اسے اپنی زندگی میں اس بے پناہ، فوری تبدیلی پر عملدرآمد کرنے میں دشواری ہو رہی ہے جو اس پر اس رفتار سے آئی تھی جو اس کے لیے قابل احترام محسوس نہیں کرتی تھی۔ وہ ہم جنس پرست نہیں ہے؛ ٹفنی کے ساتھ قربت ناممکن ہے۔ اور ویارڈ کی کلاسٹروفوبک، ڈیجیٹل ویڈیو پریزنٹیشن صرف اس کی کم بجٹ کی کوششوں کو پیدا کرنے کے لیے زیادہ اقتصادی نہیں بناتی ہے: یہ ہر ایک طویل، اچھی طرح سے سمجھے جانے والے منظر کو انتہائی ضروری فوری طور پر فراہم کرتا ہے۔

پرفارمنس حیران کن ہے، خاص طور پر تیز، جو Izzy کے ہر الجھے ہوئے چہرے کے تاثرات اور ایک متعلقہ جنون کے ساتھ بچنے والے ڈاج کو متاثر کرتی ہے۔ (یقین رکھیں، ہمیں دیگر “کاسٹریشن مووی” کے کرداروں سے بھی نمائش ملتی ہے، جس میں ایک تاریک مزاحیہ سائڈبار بھی شامل ہے جس میں Weard’s Michaela شامل ہے، جو اپنی گیٹ کیپنگ کے ساتھ کشتی لڑتی ہے کیونکہ وہ ایک ٹرانس سپورٹ گروپ کی قیادت کرتی ہے جہاں وہ حال ہی میں پھٹے ہوئے انڈوں کے فیشن کے سفر کو نظرانداز کرنے کے لیے بہت زیادہ لالچ میں آتی ہے۔ کام پر ایک Gen-Z Cassavetes کو دیکھنا۔

اس کی تیزابی زبان کے درمیان گہرے الجھے ہوئے اور غیر ہمدرد لوگوں کو لے جاتا ہے، اگرچہ، Weard اس میں شامل ہر فرد کے لیے بے پناہ دیکھ بھال اور ہمدردی ظاہر کرتا ہے، خاص طور پر Tiffany؛ منتقلی ایک گہرا مشکل فیصلہ ہے، خاص طور پر جب آپ کو امید ہے کہ وہ لوگ جو آپ سے پیار کرتے ہیں وہ آپ کے سفر میں آپ کے ساتھ ہوں گے۔ کہ وہ، یا اس سے بھی بدتر، یہاں تک کہ آپ کے خلاف نہیں ہوتے اور اسے اپنے بارے میں بناتے ہیں، دوگنا المناک محسوس ہوتا ہے۔ “ایک پارہ پارہ” ایک فتح ہے، جس میں کسی نہ کسی طرح سماجی منتقلی کی دہشت سے لے کر آن لائن بنیاد پرستی کے مختلف خطرات (incels، TERFs) تک ہر چیز کو ایک مربوط گمبو میں ملایا جاتا ہے جو اپنے بہت سے ٹکڑوں میں عکاس محسوس ہوتا ہے۔