CIFF 2026: Let Us Through, Dear Ancestors, A Bit of Light and Love is the Monster

شکاگو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول کے پچھلے سال کے ایڈیشن میں زیادہ قابل ذکر عنوانات میں لاو ڈیاز کا “میگیلن” تھا۔ اپنے تازہ ترین پروجیکٹ کے ساتھ، “آئیے، پیارے آباؤ اجداد کے ذریعے، ایسا لگتا ہے کہ وہ ایک ایسی فلم بنانے کی کوشش کر رہا ہے جو اس فلم اور اس کے پہلے کے پروجیکٹس کے درمیان سمجھوتہ کرے۔ یہاں، وہ ایک کہانی سناتا ہے، اگرچہ لفظی طور پر “میگیلن” سے جڑا نہیں ہے، لیکن اس میں پہلے کی فلموں کی طرح بصری جمالیاتی استعمال کرتے ہوئے روحانی سیکوئل کے طور پر کام کرنے کے لیے کافی موضوعاتی مشترکات موجود ہیں۔

یہ فلم 1617 میں فلپائن میں سیٹ کی گئی ہے، اس وقت کے دوران جب یہ ملک اسپین کے ہاتھوں جبری نوآبادیات کو برداشت کر رہا تھا، جس کی نمائندگی یہاں ایک پادری پیڈری اینسیسو (بارٹ گوئنگونا) نے کی تھی، جس پر مقامی آبادی کو کیتھولک مذہب میں تبدیل کرنے اور چرچ کو غالب قوت کے طور پر قائم کرنے کا الزام عائد کیا گیا ہے، جس کا مطلب یہ ہے کہ کسی بھی طرح کے مردوں اور عورتوں کے ذریعے جنسی استحصال کا استعمال کیا جائے۔ کھیل کی چیزیں

پچھلے دس سالوں سے، اس نے اس سرزمین میں چرچ کی نئی پوزیشن کو علامتی طور پر مستحکم کرنے کے لیے جنگل کے بیچ میں ایک چرچ کی تعمیر کی نگرانی کی ہے۔ جب قیمتی سنگ مرمر کا بھاری بھرکم سامان آتا ہے، تو وہ اپنے اجنبی بیٹے، ڈنگوین (کرسچن بیبلز) کو حکم دیتا ہے کہ وہ غلاموں کی ایک جماعت کی قیادت کرے تاکہ وہ اسے واپس لے لے اور اسے جنگل کے ذریعے تعمیراتی جگہ پر لے جائے۔

یہ سفر خاص طور پر خطرناک ہے کیونکہ خوفناک بارو باری (یول سروو) کی قیادت میں ڈاکو ان سب کو ماربل پر ہاتھ ڈالنے کے لیے مار ڈالیں گے۔ جب Dungwen اور اس کا گروپ اپنے کام کے ساتھ جدوجہد کرتا ہے، Enciso لوگوں پر اپنی گرفت کو مزید مضبوط کرنے کی کوشش کرتا ہے بابائےنگ Indimatandog (Isabel Sandoval)، جو کہ ایک پیارے مقامی عقیدے کا علاج کرنے والا ہے اور، توسیع کے ذریعے، Enciso کی نمائندگی کرنے والی ہر چیز کی سرزنش کرتا ہے۔

بنیادی بنیاد — خطرناک جنگل کے خطوں پر نازک کارگو لے جانے کے لیے جدوجہد کرنے والے مردوں کا ایک گروپ — ہنری جارجز کلوزوٹ کے 1953 کے وجودی ایکشن کلاسک “The Wages of Fear” اور/یا William Friedkin کے 1977 کے ریمیک “Sorcerer” کو ذہن میں لائے گا۔ تاہم، ڈیاز معمول کے سنسنی کے لیے مواد کو دودھ نہیں دیتا۔ اگرچہ وہ کافی تناؤ پیدا کرتا ہے کیونکہ ڈنگ وین کا گروپ جنگل سے گزرتا ہے، جہاں ہر جگہ موت چھائی رہتی ہے، وہ عام طور پر کچھ ہونے پر تفصیلات ظاہر کرنے سے انکار کرتا ہے۔ اس کے بجائے، وہ لاشوں اور بکھری ہوئی روحوں کے بعد تکتا رہتا ہے۔ ڈیاز حقیقت میں کبھی بھی چرچ کو نہیں دکھاتا، جس کی تعمیر فلم کے دوران داستان کو آگے بڑھاتی ہے۔

کچھ لوگ اسے دھوکہ دہی کے طور پر دیکھ سکتے ہیں، لیکن یہ ایک ایسا نقطہ نظر ہے جو اس کی کہانی کے لیے عجیب طور پر کارگر ثابت ہوتا ہے۔ Enciso جیسے لوگوں کے حملے کے بارے میں جو چیز سب سے زیادہ خوفناک ہے وہ اس سفاکیت کی اتنی تفصیلات نہیں ہیں جو انہوں نے مسلط کیں جتنی حقیقت یہ ہے کہ یہ اتنا عام ہو گیا ہے۔ یہاں تک کہ Enciso، جتنا وہ راکشس ہے، اصل مسئلہ نہیں ہے — اس کہانی کے کسی بھی موڑ پر، وہ مر سکتا ہے، اور اس سے کچھ فرق نہیں پڑے گا۔ وہ جس چیز کی نمائندگی کرتا ہے وہی اصل مسئلہ ہے۔ جیسا کہ ہم سیکھتے ہیں، اس سے چھٹکارا حاصل کرنا اتنا آسان نہیں ہے کہ ایک بار جب اسے ایک ہاتھ میں پکڑ لیا جائے، یا تو ایک ایسے چرچ کی موجودگی سے جو نظریاتی طور پر اس کی تعمیر کا الزام لگانے والوں سے کہیں زیادہ زندہ رہے گا، یا پھر Enciso اور اس جیسے دوسرے لوگوں (بشمول Dungwen) کی طرف سے بنائے گئے جنسی محکومیت سے پیدا ہونے والے بچوں کے ذریعے۔

“Let us through, Dear Ancestors” اپنے شدید بصری نقطہ نظر دونوں میں طویل اور کبھی کبھی تھکا دینے والا ہوتا ہے (جیسا کہ Diaz کی بہت سی فلموں میں، مناظر ایک غیر متحرک کیمرے کے سامنے دکھائے جاتے ہیں) اور کیتھرسس کے کسی بھی لمحے کی کمی، یا تو اسکرین پر موجود کرداروں کے لیے یا سامعین میں ہم میں سے لوگوں کے لیے۔ اور پھر بھی، ان لوگوں کے لیے جو صبر کے ساتھ اس کے ذریعے بیٹھ سکتے ہیں، یہ فلم موجودہ بین الاقوامی منظر نامے پر ایک زیادہ دلچسپ ہدایت کار کی طرف سے ایک قابل قدر کام ہے۔ یہ خاموشی سے طاقتور انداز میں استعمار اور جبر کی ہولناکیوں سے نمٹتا ہے، اس کے نتیجے میں ضائع ہونے والی جانوں پر غور کرتا ہے اور یہ زخم آج بھی کس طرح کھلے ہوئے ہیں۔

ماضی سے حال کی طرف منتقل، علی اصغری کا ڈرامہ “تھوڑی سی روشنی” تہران میں موجودہ امریکہ-ایران جنگ کے آغاز پر ہوتا ہے، حالانکہ تنازعہ کی حقیقتیں پیداوار کو جزوی طور پر ترکی منتقل کرنے پر مجبور کرتی ہیں۔ یہ ایک ادھیڑ عمر کے ڈاکٹر آرش (مصاغ زریح) کی پیروی کرتا ہے جس کی پریکٹس ابھی بند کر دی گئی ہے اور مظاہرین کو طبی امداد دینے پر حکام نے جس کا لائسنس منسوخ کر دیا ہے۔

یہ محسوس کرتے ہوئے کہ وہ اپنے موجودہ حالات میں مزید مکمل زندگی نہیں گزار سکتا، اس نے فیصلہ کیا ہے کہ وہ اپنی جان لینے والا ہے۔ اگلے 87 منٹوں میں، فلم اس کا پیچھا کرتی ہے جب وہ اپنے معاملات کو سمیٹتا ہے اور اپنے تین چھوٹے بہن بھائیوں سے ملتا ہے اور بالآخر، اس کی ماں انہیں اپنے فیصلے سے آگاہ کرنے اور انہیں وقت سے پہلے تیار کرنے کے لیے۔

حیرت کی بات نہیں، اس کے بہن بھائی اس خبر کو اچھی طرح سے نہیں لیتے ہیں اور اپنے تجربات پر روشنی ڈالتے ہوئے اس سے بات کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ اس کا بھائی، مزیار (رامتین دگھی) سسکیوں میں ٹوٹ جاتا ہے اور ساتھ ہی آرش سے التجا کرتا ہے کہ وہ خود کشی کے بہتر متبادل کے طور پر شراب، منشیات اور عورتوں کے لالچ میں پھنس جائے۔ دوسری طرف، اس کی چھوٹی بہن، مہسا (صدف اصغری)، ایک روحانی طور پر منسلک یوگا انسٹرکٹر ہے جو تجویز کرتی ہے کہ وہی بدروحیں اور تکلیفیں جو اسے اس اٹل حرکت کی طرف لے جا رہی ہیں، اگلی دنیا میں بھی اسے ستاتی رہیں گی۔ اس کے برعکس، بڑی بہن میسی (فروزان جمشید نزاد) زیادہ عملی اعتراضات پیش کرتی ہیں، جو اس کے اور عرش کے درمیان پہلے سے موجود مسائل کی طرح محسوس ہوتی ہیں۔

جب وہ اپنی ماں کے ساتھ ملاقات کی طرف جاتا ہے، تو اس کے بھائی اور بہنیں اس کی بڑھتی ہوئی ہجوم والی کار میں اس کے ساتھ شامل ہو جاتے ہیں، اور آرش کی کئی دوسری ملاقاتیں ہوتی ہیں۔ وہ ماں اور بیٹے کے ایک دوسرے کو الوداع کرنے کے بارے میں ایک پرفارمنس آرٹ پیس میں شرکت کرتا ہے، جہاں اسے غیر متوقع طور پر اسٹیج پر بلایا جاتا ہے تاکہ وہ ایک بری طرح سے زخمی مظاہرین کے ساتھ ملاقات میں شرکت کریں جس کا وہ خفیہ طور پر علاج کر رہا ہے۔ وہاں، وہ اس شخص کی پاگل ماں کو بتانے کے لیے جدوجہد کرتا ہے کہ وہ اس کے ساتھ مزید علاج نہیں کر سکتا۔ ناگزیر طور پر، یہ ملاقاتیں اور بحثیں آرش کے عزم کو متاثر کرنے لگتی ہیں، اور جب تک وہ اپنی ماں کے پاس پہنچتا ہے، اسے اب بالکل یقین نہیں ہوتا تھا کہ وہ کیا کرے۔

“روشنی کا تھوڑا سا” ایک عام ٹائیکا ویٹیٹی آؤٹنگ کے خطوط کے ساتھ آسانی سے چمکدار جذبات کے بڑے پیمانے پر اتر سکتا ہے اور ویٹیٹی کے ایگزیکٹو پروڈیوسر کا کریڈٹ کچھ مبصرین کو انتباہی علامت کے طور پر نشانہ بنا سکتا ہے۔ شکر ہے، یہ بڑی تدبیر سے خاندانی ڈرامے، سیاہ مزاح، اور امریکہ-ایران تنازعہ پر غصے کو کم اہم لیکن ناقابل تردید مؤثر طریقے سے متوازن کرتا ہے۔ یہ اصغری اور شریک مصنف شاد مہر رسٹین (جس نے پچھلے سال “یہ صرف ایک حادثہ تھا” بھی لکھا تھا) کی طرف سے ایک چھوٹی سی اسکرین پلے کی بدولت ہے، جو ناظرین کو سر پر جھنجھلاہٹ کے بغیر اپنے پوائنٹس بنانا جانتا ہے۔ فلم کو زریح کی شاندار مرکزی کارکردگی سے بھی فائدہ ہوتا ہے، جو “دی سیڈ آف دی سیکرڈ فگ” کے مرکز میں خوفناک باپ کے طور پر اپنے شاندار موڑ کے لیے مشہور ہے، جس کا یہاں کام ایک مختلف لہجہ اور نقطہ نظر ہے، حالانکہ بالکل مسحور کن ہے۔

ایک اور زبردست پرفارمنس، اس بار چلی کی مشہور اداکارہ پاؤلین گارسیا کی، اینکر نیٹو ویللوبوس کے فیملی ڈرامے سے منسلک تھرلر “محبت راکشس ہے۔” ایک مبہم طور پر ڈسٹوپین مستقبل میں سیٹ کریں جس میں تمام مرد کسی دور کی جنگ میں لڑ رہے ہیں، خوشحال لوگ انتہائی محافظ برادریوں میں رہتے ہیں، اور ان دروازوں کے باہر پھنسے ہوئے ہڑتالی کارکنوں کے ذریعے بچوں کو تاوان کے لیے اغوا کیے جانے کا مستقل خطرہ ہے۔

ان میں سے ایک ابویلا (پاؤلینا گارسیا) ہے، جو تقریباً 70 سال کی عورت ہے، جس کا اپنی بیٹی (نتالیہ ریگیڈور) کے ساتھ رشتہ ایک بے حد خلفشار ہے۔ اپنے ہی بچے کے ساتھ گڑبڑ کرنے کے بعد، ابویلا اپنی پیاری نواسی (گلوریانا ورگاس) کے لیے پرعزم ہے۔ یہ جانتے ہوئے کہ اس کے پاس زندہ رہنے کے لیے اتنا زیادہ وقت نہیں ہے، وہ اپنے پوتے کے ساتھ زیادہ سے زیادہ وقت گزارنے کے لیے پرعزم ہے۔ لیکن اکثر نہیں، وہ چیزوں میں گڑبڑ کر دیتی ہے (ایک موقع پر نادانستہ طور پر بچے کو اپنی کار میں بند کر دیتی ہے)، اس کے اور اس کی بیٹی کے درمیان تناؤ بڑھ جاتا ہے۔ اس نے کہا، ابویلا بچے کے لیے کچھ بھی کرے گی، اور جب دروازے کے باہر کی کشیدگی انہیں ذاتی طور پر چھوتی ہے، تو وہ ظاہر کرتی ہے کہ وہ اس محبت کو ثابت کرنے کے لیے کس حد تک جائے گی۔

سچ پوچھیں تو، ولالوبوس اور ڈیاگو وین ڈیر لاٹ کا اسکرین پلے تھوڑا سا گھٹیا لگتا ہے۔ یہ خاندانی مسائل کو بیرونی تناؤ کے ساتھ مکمل طور پر تسلی بخش انداز میں کبھی نہیں بُنتا، اور ایک بار جب یہ مکمل طور پر تھرلر موڈ میں بدل جاتا ہے تو یہ بہت کم دلچسپ ہو جاتا ہے۔ تاہم، گارسیا کی کارکردگی ہماری دلچسپی رکھتی ہے۔ اس نے اپنا کردار کسی قسم کی بوڑھی نانی کے طور پر ادا نہیں کیا، بلکہ ایک گہری خامی والی عورت کے طور پر جو جانتی ہے کہ اس نے بڑی غلطیاں کی ہیں اور اس کی اصلاح کے لیے پرعزم ہے، چاہے کوئی بھی قیمت کیوں نہ ہو۔

بعض اوقات، وہ چیزوں کو بہت دور دھکیل دیتی ہے، اور گارسیا کردار کو اتنا غیر ہمدرد بنانے سے نہیں ہچکچاتی جیسا کہ وہ ہونا چاہتی ہے — آپ کو ہمیشہ یہ احساس ہوتا ہے کہ بیٹی کا اس سے الگ ہونا جائز سے زیادہ ہے۔ ایک ہی وقت میں، اس کے اور اس کی پوتی کے درمیان کے مناظر خوبصورت ہیں، کیونکہ وہ اور ورگاس اسکرین پر قائل ہونے والی مطابقت کا مظاہرہ کرتے ہیں۔

“محبت عفریت ہے” کو یہ ظاہر کرنے کی کوششوں میں بنایا جا سکتا ہے کہ حقیقی محبت کس طرح گہری اور بدصورت چیز میں ڈھل سکتی ہے۔ لیکن گارشیا کی کارکردگی اس کی خامیوں کے باوجود اسے دیکھنے کے قابل بناتی ہے۔