ایک ہے ٹریویا کا حیرت انگیز سا اس کے بارے میں کہ تاش کے ایک ڈیک کے اتنے ممکنہ ردوبدل کیسے ہو سکتے ہیں کہ یہ تقریباً یقینی ہے کہ ہر ایک کو جو کبھی بھی بدلا گیا ہے اتنا ہی الگ رہا ہے جتنا کہ برف کا تولہ۔ میں نے اس کے بارے میں اس وقت سوچا جب سنیما کی تاریخ میں میٹ-کیٹس کے panoply پر غور کیا گیا: کچھ مصنف کے لیے ہمیشہ ایک نیا ہوتا ہے۔ مصنف/ہدایتکار کی جوڑی ایون بکسبام اور ڈریو مائلیریا کی ملاقات میں پیاری ہے۔ “آسمان میں” یقینی طور پر ایسا نہیں ہے جو میں نے پہلے دیکھا ہے: ایک آدمی اپنے گھر میں رہنے والی عورت سے ملاقات کرتا ہے جب وہ غیر ملکیوں کے اغوا سے واپس آیا تھا۔ Sci-fi-rom-com “انٹو دی اسکائی” ایک نرالی، مضحکہ خیز مووی ہے، جسے پسند کرنے والی کاسٹ نے بہت پسند کیا ہے۔ تصوراتی، بہترین فیسٹ اس سال تباہی اور اداسی سے بھرا ہوا تھا جو 2026 میں دنیا کی عمومی بے چینی کی عکاسی کرتا تھا۔ یہ تمام دہشت گردی سے ایک شاندار نجات تھی۔
نیلے گوپ میں ڈھکا ہوا ننگا آدمی جو کافی عرصے سے دور رہنے کے بعد اپنی زندگی میں واپس آتا ہے کہ اس کی طلاق دینے والی بیوی نے ان کا گھر کرایہ پر لیا؟ یہ غریب ہے بابی (سیم رچرڈسن)، ایک لڑکا جو بظاہر کچھ تجربہ کرنے والے انٹرسٹیلر زائرین کا پسندیدہ ہدف بن گیا ہے۔ ہم آہستہ آہستہ سیکھتے ہیں کہ اس کا مبینہ اغوا دراصل ہسپتال میں داخل ہونے کا باعث بنا، اور تھوڑی دیر کے لیے ایک دلچسپ معمہ ہے کہ آیا بوبی کو بالکل بھی سنجیدگی سے لینا چاہیے یا نہیں۔ کیا اسے واقعی آسمان پر لے جایا جا رہا ہے یا وہ ٹوٹے ہوئے رشتے کے بوجھ تلے ذہنی طور پر ٹوٹ رہا ہے؟
ان سوالات کے جوابات دینے میں اس کی مدد کر رہے ہیں اس کا کرایہ دار نیکو (صوفیہ بلیک ڈی ایلیا) اور ایک اور اجنبی اغوا کار جس کا نام جیڈن (ڈیوڈ کراس)۔ نیکو بوبی کو اپنی سابقہ بیوی کو تلاش کرنے میں مدد کرنے پر راضی ہوتا ہے اگر وہ اس کے بھائی کی شادی کے منصوبے میں مدد کرنے اور اس کو انجام دینے میں مدد کرتا ہے۔ “انٹو دی اسکائی” کے کام کرنے کی ایک وجہ یہ ہے کہ Buxbaum اور Mylrea نے بھی ایک روایتی rom-com فارمولے سے کام کیا: نیا لڑکا اس کے ساتھ مہذب دوست بن کر عورت کو اس کا اعتماد حاصل کرنے میں مدد کرتا ہے۔ یہ صرف ممکنہ طور پر دنیا کے اختتام کے بارے میں ہوتا ہے۔
“انٹو دی اسکائی” کی سنسنی کبھی کبھی تھوڑی مجبوری محسوس کر سکتی ہے اور سیٹ اپ ایک چھوٹا سا سیٹ کامش ہے، لیکن بکسبام اور میلریا کو ان کی بہترین کاسٹ سے بہت مدد ملتی ہے۔ رچرڈسن ایک عظیم ہر فرد کے لئے بناتا ہے، بلیک ڈی ایلیا آسانی سے دلکش ہے، اور کراس واضح مزاحیہ ریلیف کے طور پر ایک دھماکہ کر رہا ہے۔ آخر میں، یہ ایک کامل کامیڈی نہیں ہے، لیکن ایک اچھی یاد دہانی ہے کہ Fantastic جیسا میلہ ہمیشہ جسمانی ہارر اور دنیا کے خاتمے کے بارے میں نہیں ہونا چاہیے۔
نکولس کرسیو کا وجود “پلے ہاؤس” Fantastic Fest 2026 کے بارے میں بہترین چیزوں میں سے ایک ہے۔ یہ فلم “Fantastic Pitches” کے نام سے ایک نئے سالانہ پروجیکٹ کا نتیجہ ہے، جس میں مہتواکانکشی تخلیق کار اپنی فلموں کو پچ کرنے کے لیے فیسٹ کے ویک اینڈ پر ایک ایونٹ کا استعمال کرتے ہیں، اور پروڈکشن کے لیے ایک فاتح کا انتخاب کیا جاتا ہے، اس شرط کے ساتھ کہ یہ ہو چکا ہے اور اگلے سال پریمیئر کے لیے تیار ہے۔ 2025 کی فاتح یہ ہوشیار ماضی کی کہانی تھی جس نے میڈیا کو کھو دیا، اور مقابلہ اتنا کامیاب رہا کہ دو رنر اپ بھی فی الحال پروڈکشن میں ہیں۔ یہ خیال کہ ایک ایسا میلہ جس نے انڈی فلم سازوں کے کام پر اپنی ساکھ بنائی ہے وہ خود انڈی فلمیں بنانے کا لانچ پیڈ ہو سکتا ہے؟ بہت ٹھنڈا
اور اس سے مدد ملتی ہے کہ کرسیو کا ڈیبیو کافی اچھا ہے، یہاں تک کہ تقریباً ایک گھنٹے تک بہت اچھا ہے۔ کرسیو مل گئی فوٹیج کے کھینچنے کو سمجھتا ہے کیونکہ میسج بورڈز ایسے لوگوں سے بھر گئے ہیں جو کچھ تجسس کی تلاش میں ہیں جنہیں وہ اپنے بچپن سے یاد کرتے ہیں یا کسی پرانی ریکارڈنگ کو ٹھوکر کھا رہے ہیں جو بالکل پریشان نظر آتی ہے۔ ایلیوٹ (وِل ہیریسن) کے ساتھ ایسا ہی ہوتا ہے، جسے ایک گھر کے تہہ خانے میں VHS ٹیپوں کا ایک بیگ ملتا ہے جسے اس نے ابھی تزئین و آرائش کے لیے خریدا تھا، اس امید پر کہ “بڑے ہوئے” کا فیصلہ اس کی سابق کیتھ (جیسکا سولا) کو واپس لے آئے گا۔ جب وہ اپنے دوست ایلڈن (جارڈن گونزالیز) کے ساتھ ایک ٹیپ میں پاپ کرتا ہے، تو اسے مسٹر مورٹن (جیمز اربنیک) کے زیر اہتمام بچوں کے ایک پرانے ٹی وی شو کی دانے دار فوٹیج نظر آتی ہے۔ اسکرین پر موجود واحد شخص، مورٹن کٹھ پتلیوں کے ساتھ بات چیت کرتا ہے جو راکشسوں کی طرح نظر آتے ہیں جن کی آوازیں سنائی دے رہی ہیں جس سے خوفزدہ، ممکنہ طور پر روتے ہوئے بچے۔ یہ ایک ٹھنڈک پیدا کرنے والی تخلیق ہے، اس قسم کی چیزیں جو حقیقت میں اسے دیکھتے ہوئے آپ کی جلد کے نیچے آجاتی ہیں۔
ایلیٹ اور ایلڈن مسٹر مورٹن کے بارے میں معلومات حاصل کرنے کے لیے انٹرنیٹ کو چھیڑتے ہیں، لیکن کسی کو یہ شو یاد نہیں ہے، جو انہیں خوفناک، ناگزیر نتیجے پر پہنچا دیتا ہے: یہ گھریلو فلمیں تھیں۔ جب کہ ایلڈن تجویز کرتا ہے کہ وہ حکام کے پاس جائیں، ایلیوٹ نے اصرار کیا کہ ان کے پاس ابھی تک کسی جرم کی کوئی فوٹیج نہیں ہے، اور اس میں ایک دلچسپ ذیلی عبارت ہے کہ وہ کس طرح نظر انداز کرتا ہے کہ اس کے نئے تہہ خانے میں درحقیقت دفن کیا جا سکتا ہے کیونکہ کیتھ کی صورت حال میں بہتری آتی ہے۔ وہ اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ “پلے ہاؤس” کو دبانے کے لیے تیار ہے۔
“پلے ہاؤس” کا پہلا گھنٹہ اتنا مضبوط ہے کہ تیسرے ایکٹ میں جس طریقے سے یہ الگ ہو جاتا ہے وہ سب زیادہ مایوس کن ہے۔ یہ ان کلاسک پروجیکٹس میں سے ایک ہے جس میں سوالات یا اسرار ہمیشہ قراردادوں سے زیادہ دلچسپ ہوتے ہیں، لیکن یہاں ابھی بھی بہت کچھ ہے، خاص طور پر فلم کی منفرد اصلیت کے پیش نظر۔ مضبوط پروڈکشن ڈیزائن، ناقابل یقین حد تک قابل اعتماد لو فائی VHS سنیماٹوگرافی، اور یہاں تک کہ چند متاثر کن بھوت کہانی کی دھڑکنیں یکساں طور پر ٹھوس پرفارمنس کے ساتھ کام کرتی ہیں۔ یہ کہ آسٹن بار میں پچ مقابلے کے بغیر اس میں سے کوئی بھی موجود نہیں ہے، قابل ذکر ہے، اور اس بلندیوں کا اشارہ ہے جہاں یہ نئی پائپ لائن بڑھ سکتی ہے۔
VHS ٹیپس بھی جوش ٹینر میں مرکوز ہیں۔ “بعد از مرگ” ایک فلم جو “Insidious” فرنچائز سے گہرا متاثر محسوس کرتی ہے اور اس میں یہ بتایا گیا ہے کہ کس طرح عام گھرانے مافوق الفطرت دنیا کے لیے پورٹل بن سکتے ہیں۔ یہ آسٹریلوی فلم بالآخر تیار کردہ جذبات اور فلیٹ ڈائیلاگ پر بہت زیادہ انحصار محسوس کرتی ہے تاکہ وہ جذباتی راگوں کو نشانہ بنا سکے، جس سے ناظرین اس بات کے بارے میں زیادہ متجسس ہوتے ہیں کہ یہ واقعی کہانی سنانے میں مصروف ہونے کے بجائے یہ کیسے ختم ہونے والا ہے۔ ہجوم والے Fantastic Fest لائن اپ میں کھڑے ہونے کے لیے یہ بہت سست اور سنیما کی شخصیت سے عاری ہے (پریتوادت مخلوق کے ایک شاندار ڈیزائن کے علاوہ)۔
سوفی لو نے زو کا کردار ادا کیا، جو اپنے 30 سال کے لیے گھر آئی ہے۔ویں سالگرہ، جو اس کی ماں کی وہی عمر ہوتی ہے جب اس کی ولادت کے وقت انتقال ہو گیا تھا۔ زو کی ماں اس وقت مر رہی تھی جب وہ حاملہ تھی، اور اس لیے اس نے اپنے پیدا ہونے والے بچے کے لیے ہر سالگرہ پر دیکھنے کے لیے وی ایچ ایس ٹیپ بنائی۔ یہ آخری ہو گا، اور یہ اس بات کے دروازے کھول دے گا کہ واقعی ماں کے ساتھ کیا ہوا تھا اور اسے لے جانے والی برائی آج بھی کیسے ہو سکتی ہے۔
زو کو صحیح ٹیپ تلاش کرنے یا اپنے دور دراز کے والد یا ڈراونا پڑوسی کے ساتھ صحیح وقت پر صحیح بات چیت کرنے پر اتنا زیادہ “بعد از مرگ” کام کرتا ہے کہ یہ بہت زیادہ ایجنسی کے مرکزی کردار کو ختم کرتا ہے۔ لوو بڑی جذباتی دھڑکنوں پر ٹھیک ہے، لیکن وہ آسٹریلیا کے اس کونے میں لیو کرافٹین خطرے کے بارے میں مافوق الفطرت اسرار کو حل کرنے کے ایک بے ترتیبی سے جوتوں میں جکڑے ہوئے محسوس کرتے ہیں۔ ہمیں زو کی کہانی میں لانے کے لیے یہاں کافی موثر ماحول بھی نہیں ہے۔ ہم ہمیشہ محسوس کرتے ہیں کہ ہم دیکھ رہے ہیں اور محسوس نہیں کر رہے ہیں یا خوفزدہ نہیں ہیں۔
سب سے بری بات یہ ہے کہ “بعد از مرگ” دو گھنٹے کے قریب چلتی ہے، جو ایک ایسی فلم کی طرف لے جاتی ہے جو اپنے ایکشن سے بھرے، تقریباً سائنس فائی نتیجے پر پہنچنے کے بجائے گھسیٹتی ہے۔ یہاں دلچسپ تھیمز، آئیڈیاز اور فلم سازی کے بٹس موجود ہیں، لیکن وہ اس قدر دب گئے ہیں جو آپس میں جڑے نہیں ہیں کہ ان کو کھولنے کے لیے کام کی طرح محسوس ہوتا ہے۔
Source link
