میں نے ٹیلورائیڈ کی پہاڑی حدود کو چھوڑ دیا ہے اور فی الحال گرینڈ جنکشن تک پہاڑی سڑکیں سمیٹ رہا ہوں۔ لیکن میں اس میلے میں جو کچھ میں نے دیکھا اس میں سے زیادہ تر کو بھی کھول رہا ہوں جس میں میری توقع سے کہیں زیادہ ہنسی شامل تھی۔ ان میں سے کچھ زنگرز ان میں سے دو فلموں میں ہیں، حالانکہ ایک یقینی طور پر نہیں ہے (جب آپ وہاں پہنچیں گے تو آپ کو پتہ چل جائے گا)۔
ہرے بھرے برش لینڈ، مدعو کرنے والے تالاب، اور گھوڑوں کے گھومتے ہوئے میدان میرے نظارے کو رنگ دیتے ہیں، ایک فیسٹ سے دور سڑک کو آباد کرتے ہیں جہاں، ہر اسکریننگ سے پہلے، رنگ ماسٹر حاضرین کو گھومتے ہوئے ریچھوں سے محتاط رہنے کی تنبیہ کرتا ہے۔ میں یہ سوچنا چاہوں گا کہ اس ڈسپیچ میں شان و شوکت اور پریشانی کا وہی انتباہ ہے، حالانکہ کم حقیقی عذاب کے ساتھ۔
یہ کسی کے لیے صدمے کے طور پر نہیں آئے گا کہ ڈیوڈ اور ناتھن زیلنر کی بدمزاج، قرون وسطیٰ کی، سائنس فائی بائیکر لارک، “الفا گینگ1950 کی دہائی کے سیاہ چمڑے کی جڑی جیکٹوں میں ملبوس، انسانوں کا روپ دھارے ہوئے غیر ملکیوں کا ایک گروہ، چمکدار چاندی کی مشین گنوں سے انسانیت کو فتح کرنے کے لیے جنگ زدہ، مبہم یورپی ملک کے ایک قلعے میں پہنچا۔
لی سیڈوکس, ڈیو بوٹیسٹا۔Kelvin Harrison Jr., Lily-Rose Depp, Doona Bae, اور Riley Keough ایک گروہ بناتے ہیں جن کے کوڈ نام الفا کے عددی ورژن ہیں (مثال کے طور پر، الفا 1، 2، وغیرہ)۔ وہ اپنے دن اپنے جوک باکس پر دی کرسٹلز، رکی نیلسن اور مزید کی موسیقی سننے میں گزارتے ہیں، اور اپنے جذبات کو ایک دوسرے سے چھپاتے ہیں (بعد میں وہ ایک متعدی بیماری سمجھتے ہیں)۔ وہ چیونٹیوں، پودوں اور سخت کینڈی کے بارے میں متجسس ہیں، اور کروم آرمر رکھتے ہیں اور اورنج گرل کھاتے ہیں۔
Zellners یہاں روایتی دنیا کی تعمیر نہیں کرتے ہیں۔ ہم کبھی بھی پوری طرح سے یہ دریافت نہیں کر سکے کہ فلم کس ملک میں سیٹ کی گئی ہے (مقامی دیہی سے فاشسٹ سے لے کر بعض اوقات سوویت تک) یا الفا گینگ کا تعلق کس سیارے سے ہے۔ ہم ان کی نسلوں کو بھی نہیں جانتے۔ لہٰذا جب وہ انسانیت پر خونی تشدد کرتے ہیں، تو ہم صرف اتنا جانتے ہیں کہ وہ ان لوگوں کو مارنے کے لیے تیار ہیں جنہیں وہ ارتقائی لحاظ سے کم تر سمجھتے ہیں۔ عدم استحکام ان کے وسیع مشن میں شامل کیا جاتا ہے جب ایک سٹوک کرس پائن، جس کا لباس “جیل ہاؤس راک” سے ایلوس کو یاد کرتا ہے، پہنچتا ہے، اور انہیں ایک حریف بیٹا گینگ کو خبردار کرتا ہے جس کی قیادت میں کیٹ بلانشیٹ ایک جڑی ہوئی آنکھ کا پیچ اور ایک دھندلا ہوا کاکنی لہجہ کھیلنا۔
ایک لحاظ سے، “الفا گینگ” ٹھنڈے انداز اور پُرسکون لطیفوں کا ایک ٹرپی، ہائپر وائلنٹ دھماکہ ہے۔ یہ ایک یاد دہانی بھی ہے کہ بوٹیسٹا ہمارے عظیم ڈیڈپین کامیڈینز میں سے ایک ہے اور ہیریسن جونیئر کچھ بھی کر سکتا ہے، یہاں تک کہ بظاہر پیری ونکل نامی ہاک سے پیار ہو رہا ہے جیسا کہ وہ یہاں کرتا ہے۔ لیکن سب سے زیادہ، جمالیاتی اور اثر و رسوخ کا یہ پاٹپوری، “ساسکوچ سن سیٹ” کی طرح، انسانوں کے دوسرے طریقوں، تباہ کرنے اور ہمدردی کو بند کرنے کے طریقوں پر تنقید کرنے کے لیے مضحکہ خیزی کا استعمال کرتا ہے۔ اور جب کہ آپ کو شاید معلوم ہو گا کہ آپ کو ان عظیم موضوعات تک پہنچنے کے لیے بے وقوفی سے گزرنا پڑے گا، وہ ایک ایسی فلم میں تلاش کرنے کے قابل پوشیدہ فضل نوٹ ہیں جو ناقابل یقین حد تک مضحکہ خیز ہے۔
گائے نیٹیوکی “آزادی“ایک مرکز کی تلاش میں ایک سست ابلتا معمہ ہے۔ یہ تلاش مکمل طور پر چونکا دینے والی نہیں ہے۔ اس کی کمزور مرکزی کردار ریٹا کوپر (کیری کوون)، اسی طرح اپنی میلکیٹوسٹ زندگی کے افق کو اسکین کرتی ہے — جس میں اسسٹنٹ بینک مینیجر کی حیثیت سے اپنی دو بیٹیوں کی پرورش کرنا شامل ہے۔بیلا رمسی) اور جو (اوڈیسا ینگ)، اور اپنے شوہر روبن کے لیے ایک وقف بیوی ہونے کے ناطے (ٹریسی لیٹس) اور اپنے والد کی دیکھ بھال کرنے والی — ایک قسم کی تکمیل اور شفا کے لیے وہ اپنی مضافاتی نیو جرسی کمیونٹی میں کافی حد تک تلاش نہیں کر سکتی۔ اس کی لاشعوری جستجو اس وقت ختم ہوتی ہے جب قائل کرنے والے خود مدد نسواں گرو رکی (للی جیمز) تبدیلی کا ایک بہت بڑا حصہ جمع کرنے کے لیے اپنے بینک میں جاتا ہے۔ ریٹا یہ پوچھنے سے باز نہیں آتی کہ یہ پیسہ کہاں سے آیا یا یہ کس کے لیے ہے۔ اس نے پہلے ہی ایک ایسی عورت میں سرمایہ کاری کی ہے جس کے بارے میں اسے یقین ہے کہ وہ اسے دیکھتی ہے۔
شاید اس کی وجہ یہ ہے کہ “دی لبریشن” جزوی طور پر ایک فرقے میں نیٹیو کی دادی کی شمولیت پر مبنی ہے۔ فلم کم از کم یہ سمجھتی ہے کہ ایک فرقہ اس کے کرشماتی رہنما کی وجہ سے نہیں بلکہ اس کے پیروکاروں کی نفسیات کی وجہ سے دلچسپ ہو سکتا ہے۔ کوئی ایسی تنظیم میں کیوں شامل ہو گا جو واضح طور پر کنٹرول کرنے والی اور جوڑ توڑ کرتی ہے؟
Nattiv، ایک گہری یہودی فلم ساز جس کے ماضی کے کاموں میں آسکر ایوارڈ یافتہ مختصر “جلد” شامل ہے، جزوی طور پر ہولوکاسٹ سے بچ جانے والی اس کی حیثیت میں اس کے مرکزی کردار کے اعمال کی وجہ بتاتی ہے۔ اور تھوڑی دیر کے لیے، کوئی سوچتا ہے کہ کیا وہ آپس میں جڑے گا کہ کس طرح خاندان اور اپنے ملک کا نقصان کسی کو عصری صہیونیت کے فرقے میں شامل کر سکتا ہے (واضح ہونے کے لیے، وہ کبھی بھی اس موضوع کے اتنے قریب سے اشارہ نہیں کرتا کہ وہ مکمل طور پر چھلانگ لگا سکے)۔
زیادہ لمبی فلم کو اس کے پنگ پونگ ڈھانچے سے بھی کسی حد تک دھوکہ دیا گیا ہے۔ یہ یہ دکھانے کے درمیان بدل جاتا ہے کہ ریٹا 1982 میں کیسے رکی کے چپچپا جال میں مڑ گئی اور اس کی بیٹیاں اپنی ماں کو ڈھونڈنے کے لیے 1984 میں رکی کے ویران وائلڈ کمپاؤنڈ کا دورہ کرتی ہیں۔ مؤخر الذکر میں ایک خفیہ عنصر ہے جو معاصر حقیقی جرائم کی کہانیوں کو خراج تحسین پیش کرتا ہے لیکن اس صنف کے تناؤ اور ابہام کو مکمل طور پر برقرار رکھنے کے لئے سازش کے لئے کبھی بھی اتنا ارتکاب نہیں کرتا ہے۔ یہ ڈھانچہ کوون کی بلاشبہ دلکش کارکردگی کو بھی کمزور کرتا ہے، جس سے یہ کوون کے ارادے سے کہیں زیادہ میلو ڈرامائی بناتا ہے۔
داستان کی پنگ پونگ تحریک کئی کنوؤں سے نکل سکتی ہے: یہ ریٹا کی روحانی تقسیم یا رِکی کے ذریعے نفسیاتی عدم استحکام کی عکاسی کر رہی ہے، جو ریٹا سے اپنی نفسیاتی ادویات کا استعمال بند کرنے کا مطالبہ کرتا ہے، اور یہ ناٹیو کی جسمانی طور پر اپنی دادی کے نقطہ نظر کو جوڑنے کی کوشش کرنے سے پیدا ہو سکتا ہے۔ Telluride میں رہتے ہوئے، Nattiv نے اپنی والدہ اور خالہ کو بھی اس فرقے سے منسلک ہونے کی طرف اشارہ کیا، یہاں تک کہ جب وہ چھوٹا تھا تو اسے ملاقاتوں میں بھی لایا، جو سب کچھ اتنی ہی دلچسپ کہانی کی طرح لگتا ہے جیسے ڈائریکٹر اپنے بارے میں بتا سکتا تھا۔ اس کے بجائے، وہ ان یادوں میں گھوم رہا ہے جو ضروری نہیں کہ اس کی ہوں، جس کی وجہ سے فلم کو ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے ہم آئینے کے آئینے سے ریٹا کو دیکھ رہے ہوں۔
اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ “آزادی” کے قابل ستائش اجزاء نہیں ہیں۔ نیٹیو نے ہوشیاری سے رکی کی ہر سطح کو سیدھی سادی کے ساتھ پیش کیا ہے (کلٹ کے ساتھ مناظر ہمیشہ روشن ہوتے ہیں، جب کہ ریٹا کے خاندان والے سنگین نظر آتے ہیں)۔ اس کا لینس کوون کے جسمانی چہرے پر بھی بھروسہ کرتا ہے، اس کے کردار کے سرپل کو چارٹ کرتا ہے اور اس سے پہلے کہ وہ تکلیف دہ ٹھنڈک میں واپس لوٹنے سے پہلے طاقتور غیر سنجیدگی میں پگھلتا ہے۔ لیکن “آزادی” بہت زیادہ دھند میں پھنس گئی ہے تاکہ زیادہ سے زیادہ کام کیا جا سکے۔ اس کے بجائے، یہ ذاتی تاریخ کے بارے میں اپنی ٹوٹی پھوٹی باتوں میں پھنسا ہوا محسوس کرتا ہے جو کبھی بھی ذاتی محسوس نہیں ہوتا ہے۔
کچھ فلمیں ٹیلنٹ سے منسلک ہونے اور بنیاد کے باصلاحیت ہونے کے باوجود کبھی اکٹھے نہیں ہوتیں۔ Małgorzata Szumowska اور Michał Englert کی مضحکہ خیز بایوپک “بیوقوفایسا ہی ایک کیس ہے۔ یہ اینڈریو ڈی کافمین پر مبنی ہے۔ جواری بیوی: محبت کی ایک سچی کہانی، خطرہ اور عورت جس نے دوستوفسکی کو بچایا، اور اس کا تعلق فیوڈور سے ہے (جانی فلن) اور انا دوستوفسکی (ایمی لو ووڈ)، جو ابھی قرض میں اور الہام کی تلاش میں روس سے بیڈن پہنچے ہیں۔ ان کی کہانی کو ایک طرح کی فلپنسی کے ساتھ سنایا گیا ہے، جس میں مصنف کے ارد گرد موجود عظیم انسان کے افسانوں کو ختم کرنے اور اس سے کہیں زیادہ ذمہ دار بیوی کو بلند کرنے کے لیے “امادیوس” اور لینا ورٹملر کی مزاحیہ حساسیت کو ملایا گیا ہے۔
Fyodor، جیسا کہ Flynn اس کا کردار ادا کرتا ہے، بہت سے برائیوں کا آدمی ہے۔ اگرچہ وہ اپنی بیوی سے پیار کرتا ہے، خاص طور پر جنسی تعلقات کے دوران اس کی طرف سے کوڑے مارے جاتے ہیں، لیکن اس کی آنکھ غیر مرکوز ہے۔ بریڈن پہنچ کر، وہ سب سے پہلے پراسرار نتاشا ایف (وکی کریپس) کی ہیروئین کا حوالہ بیوقوف، نستاسیا فلپوفنا، جو تقریباً کبھی نہیں بولتی لیکن جس کی پرفتن نگاہیں مصنف پر جادو کر دیتی ہیں۔ جب ان کوششوں سے اس کی شادی میں دراڑ پڑنے کا خطرہ ہوتا ہے، تو وہ اپنے اور انا کے پاس موجود پیسے کا جوا کھیلنے لگتا ہے۔
اس سے بھی بدتر بات یہ ہے کہ اس کی ادائیگی کا واحد امکان یہ ہے کہ اگر فیوڈور اس ناول کے صفحات بھیجے جسے وہ لکھنے کی کوشش کر رہا ہے، بیوقوف، اس کے ایڈیٹر کو۔ یہ عام طور پر کوئی مسئلہ نہیں ہوگا، سوائے اس کے کہ مصنف کے بلاک نے اسے مارا ہے، انا کو اپنے حریف، روسی ایکسپیٹ ایوان ٹرگنیف (کرسچن فریڈیل) کے ساتھ معاہدہ کرنے کے لیے چھوڑ دیا ہے، تاکہ وہ اپنا مال چھین لے اور یہاں تک کہ اس کے نام کے نیچے ہاتھ سے کچھ صفحات لکھیں۔
اگرچہ یہ سب کچھ بہت ہی تاریک لگتا ہے، سومووسکا اور اینگلرٹ جان بوجھ کر اپنے نقطہ نظر میں ناکام ہو رہے ہیں- ایک منظر میں فیوڈور اپنی مالکن کے دروازے کے سامنے رفع حاجت کر رہے ہیں- اور ان کے عزم میں کھرچ رہے ہیں۔ وہ ادوار کے ملبوسات کی حدود کو آگے بڑھاتے ہیں، فیوڈور کے دوروں کے بارے میں لطیفے بناتے ہیں، اور اے-ہا کے “ٹیک آن می” کے متضاد کور کرتے ہیں۔
فلن اور ووڈ اس انتہائی پیش کش کے لیے یکساں طور پر پرعزم ہیں، مایوسی، محبت، حسد، ندامت اور بے عزتی کو کھلے پن کے ساتھ پیش کرتے ہیں جو کہ ایک وقت کے لیے، تصویر کی تکرار پر کاغذات ہیں۔ بدقسمتی سے، وہ بھی ناگزیر کو روک نہیں سکتے۔ ایک ہی پنچ لائن کو درجن بھر بار دہرانے کے بعد “بیوقوف” تیزی سے بھاپ ختم ہو جاتا ہے۔
فلم آپ کو پرجوش کرنے کے بجائے آپ کو تھکا دیتی ہے، جزوی طور پر اس لیے کہ انا کبھی بھی کسی کردار کے لیے اتنی مضبوط نہیں ہوتی جتنی کہ ایک جدید ناظرین کی امید ہے۔ اگرچہ حقیقی زندگی میں یہ سچ ہے کہ انا نے فیوڈور کی برائیوں کو حقیقی آدمی سے الگ کیا جس سے وہ پیار کرتی تھی، لیکن ان کے تعلقات کے نیچے چلنے والا “اسٹینڈ بائے یور مین” تھیم محبت کی طرح کم اور ذاتی اذیت کی طرح محسوس ہوتا ہے — جس کی وجہ سے جو کوئی بھی فلم کو ختم کرنے کے لیے ادھر ادھر رہنے کا فیصلہ کرتا ہے اسے بھی ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے وہ بھی کھوکھلا ہو گیا ہو۔ کون سا نقطہ ہو سکتا ہے، یہاں تک کہ اگر اسے غیر واضح طور پر بتایا گیا ہو۔
Source link
